Risco, comunicação e cinema – o documentário de risco como potência narrativa

• Carla Daniela Rabelo Rodrigues ^[1] ; Sérgio Bairon Blanco Sant Anna ^[1] (dir.)
  1. [1] Universidade de São Paulo

     Universidade de São Paulo

     Brasil

     
• Localización: DOC On-line: Revista Digital de Cinema Documentário, ISSN-e 1646-477X, Nº. 16, 2014, págs. 238-239
• Idioma: portugués
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• Resumen

  • A história social do Risco traz evidências sobre a passagem do risco proveniente de forças naturais e também do acaso para aquele risco produzido pelo homem nas suas decisões político-econômicas que geram efeitos sociais. Tal percurso histórico também localiza em qual momento se dá essa transição. Desde o período Moderno, consagrando-se na Modernidade Tardia como também na Modernidade Reflexiva, o Risco se instaurou como tema social. Algumas escolas teóricas socioculturais, Sociedade de Risco, Estudos Culturais do Risco e Governamentalidade, refletem sobre os tempos de perigos, ameaças, indeterminação e também de acaso. Nesta tese, define-se Risco como o prenúncio de um dano, desastre ou evento. Não está configurado em si, mas num estado de “vir a ser” (devir). Não obstante, a Comunicação de Risco e também as Narrativas Comunicacionais sobre Risco cumprem a tarefa de informar a população sobre algo que pode acontecer como, também, apresentam o mundo do Risco em demasia, por meio do medo configurado em imagens- espetáculo. Por outro lado, há narrativas audiovisuais que discutem o Risco num caráter questionador e também reflexivo. Essas narrativas deslocam o olhar acostumado do espectador para um novo lugar político revelador de informações ou percepções ocultadas pelo Jornalismo Imagético. Desse modo, propõe-se uma nova categoria de análise, o Documentário de Risco, que emerge como repetição e instrumento, mas também como inovação, releitura, ensaio e, principalmente, potência narrativa no tocante aos temas sociais do Risco. Foram analisados documentários representativos dessa categoria proposta, em especial:

    O veneno está na mesa (Silvio Tendler, 2011) e Os catadores e eu/Les glaneurs et la glaneuse (Agnès Varda, 2000)