A flexibilidade da escuta musical

• Autores: Gaspar Paz
• Localización: Mirabilia: Electronic Journal of Antiquity, Middle & Modern Ages, ISSN-e 1676-5818, Nº. 20, 2015 (Ejemplar dedicado a: Art, Criticism and Mysticism)
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Flexibility of musical hearing
  • La flexibilidade de la audición musical
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• Resumen
  • English

    Herein we analyze some aspects of the artistic criticism and aesthetic experience, which stand out in Gerd Bornheim’s interpretations. For him, the critical disposal should follow the creative process and the expressive praxis. In this way, we will assume musical language as an inflexion point highlighting the contrast between two forms of perception: the intellectualist listening and flexible listening to the music. Such instances symbolize the buildup of an interpretative and practical boldness in which the role of sound is stressed. There are at least two plausible hypotheses in bornheimnian approach. The first one, phenomenological, handles the music as language towards a dialectic of social relations and it takes into account the historical alternations of subjectivity. The second trends to a broader analysis of artistic expressions, in which the dialogue between music, theater, poetry, cinema and art is emphasized. It is therefore important to appreciate the critical relevance of Bornheim’s work and the special place he assigns to the relationship between arts, philosophy and politics.

  • português

    Nesse ensaio, analisaremos certos aspectos da crítica artística e da experiência estética que se destacam nas interpretações de Gerd Bornheim. Para ele, a disposição crítica deve acompanhar o processo criativo e a práxis expressiva. Dessa forma, tomaremos como ponto de inflexão a linguagem musical, destacando o contraste entre duas formas de percepção: a escuta intelectualista e a escuta flexível da música. Tais instâncias simbolizam a construção de um denodo interpretativo-prático no qual se acentua o papel da sonoridade. Há ao menos duas hipóteses plausíveis na abordagem bornheimiana. A primeira, fenomenológica, trata a música como linguagem em direção a uma dialética das relações sociais e leva em conta as alternâncias históricas da subjetividade. A segunda se dirige a uma análise mais ampla das expressões artísticas, na qual se destaca o diálogo entre música, teatro, poesia, cinema e artes plásticas. Trata-se, portanto, de valorizar a pertinência crítica da obra de Bornheim e o lugar especial que ele conferiu à relação entre as artes, a filosofia e a política.