Las máscaras de Ida Lupino

• Luis Pérez Ochando ^[1]
  1. [1] Universitat de València

     Universitat de València

     Valencia, España

     
• Localización: Ars longa: cuadernos de arte, ISSN 1130-7099, Nº. 23, 2014, págs. 285-294
• Idioma: español
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    En el cine clásico de Hollywood no era infrecuente hallar a mujeres contratadas por los estudios;

    sin embargo, apenas encontramos directoras durante el periodo. Cuando pensamos en los rostros femeninos más visibles del cine clásico, solamente recordamos a sus estrellas y actrices; ahora bien, una de estas estrellas, Ida Lupino, logró convertirse en uno de los realizadores más interesantes –y menos reconocidos– del periodo.

    Aunque olvidadas hoy, muchas de sus películas constituyen un contrapunto a la estética y la moral dominantes del cine clásico. Outrage (1950), The Hitch-Hiker (1953) o The Bigamist (1953) exploran los márgenes del clasicismo, ofrecen una visión de la mujer y las relaciones de pareja más compleja y adulta de lo que a menudo se aprecia en el cine clásico y, con frecuencia, se sitúan más allá de lo decible y lo pensable dentro del discurso de Hollywood. Este artículo revisita la carrera de Ida Lupino como directora, describe su empeño personal en conseguir independencia creativa dentro del asfixiante entramado del cine de estudios y presta especial atención a cómo la estética y la estructura narrativa de sus filmes tratan de imaginar un cine más allá de los estrechos márgenes morales y visuales del cine clásico.

  • English

    In classical Hollywood cinema, it was not rare to find women hired by the studios. However, we are barely able to trace any women directors. When we think about the most visible female faces of the classical films, we only remember the actresses and stars; but one of these stars, Ida Lupino, became one of the most interesting – and least recognised – directors of the classical era. Although most of her films remain forgotten today, they are a counterpoint to the dominant morals and aesthetics of classical films. Outrage (1950), The Hitch-Hiker (1953) or The Bigamist (1953) explored the margins of classicism, they offered more complex and adult visions of women and sentimental Relationships, and they often went beyond what could be said or thought inside the Hollywood discourses. This paper revisits Ida Lupino’s career as a film director, recounts her determination to achieve creative independence inside the stifling studio system and focuses on how her narrative structures and film aesthetics were trying to imagine an alternative cinema beyond the moral and visual constrictions of classical films.