Il fantastico nella drammaturgia italiana del primo Novecento

• Pasqualicchio, Nicola ^[1]
  1. [1] University of Verona

     University of Verona

     Verona, Italia

     
• Localización: Brumal. Revista de Investigación sobre lo Fantástico / Brumal. Research Journal on the Fantastic, ISSN-e 2014-7910, Vol. 2, Nº. 2, 2014 (Ejemplar dedicado a: Teatro Fantástico (siglos XX y XXI) / coord. por Teresa López Pellisa, Matteo De Beni), págs. 11-32
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The fantastic in the Italian drama of the early twentieth century
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• Resumen
  • español

    L’articolo propone un panorama sintetico della presenza del fantastico nella drammaturgia italiana del primo Novecento, in particolare negli anni Dieci e Venti, con il proposito di dimostrare che non è solo attraverso la narrativa, ma anche appunto attraverso la scrittura per il teatro che l’Italia si ricava nel XX secolo quel posto originale nell’ambito del fantastico che non aveva invece raggiunto nel secolo precedente. L’analisi prende le mosse da un’opera di Enrico Annibale Butti che unisce influssi gotici e di Poe con una sensibilità simbolista e una propensione per l’occultismo, per passare poi in rassegna il contributo offerto al fantastico dal teatro sintetico futurista. In seguito lo studio si sofferma sul cosiddetto “teatro del grottesco”, prendendo in particolare considerazione l’opera di Luigi Antonelli, per concludersi con l’esame dell’applicazione al teatro del “realismo magico “ teorizzato da Massimo Bontempelli.

  • English

    The article offers a concise outline of the presence of fantastic in Italian early twentieth-century drama, with the intention to demonstrate that it was not only through narrative, but also through dramatic composition that Italian fantasy made a place for itself in the last century. The analysis focuses in particular on four moments in this theatrical trend: a play of Enrico Annibale Butti strongly influenced by Poe; the occult side of futurist «teatro sintetico» (synthetic theatre); the group of «grotesque» playwrights, with a particular attention to Luigi Antonelli’s work; and the presence of “magical realism” in Massimo Bontempelli’s plays.