Dos medios, dos estructuras y distintos recursos para contarnos la misma trama de La fiesta del Chivo

• Autores: María Pareja Olcina
• Localización: Fòrum de Recerca, ISSN-e 1139-5486, Nº. 13, 2008, págs. 372-378
• Idioma: español
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• Resumen

  • Desde el nacimiento del cine hemos visto que, en su rápida evolución, se vio obligado a englobar diversas manifestaciones artísticas. En este sentido encontramos motivos que lo elevan a la categoría de medio de masas, sólo superado en este aspecto por la televisión, por lo que su volumen industrial no tiene parangón respecto a otras actividades y el gusto popular lo ha establecido como el gran entretenimiento dentro de su especie. La literatura, por tanto, ha nutrido de argumentos a la industria cinematográfica que buscará siempre historias que atraigan el interés de un público masivo. Como resultado de ello, nos encontramos con un amplio número de adaptaciones cinematográficas provenientes de obras literarias mundialmente conocidas en algunos casos, mientras que, en otros, gracias, precisamente a estas adaptaciones, la obra literaria consigue aumentar el número de ventas.

    Al respecto el profesor Morris Beja (1979: 51) señala que, desde que el cine surgió como un arte de narración de historias, ha existido la tendencia a asociarlo con la literatura tanto por parte de los cineastas, escritores y críticos, como por parte del público. De hecho, la existencia de un guión literario es indispensable en la gestación de toda película. Del mismo modo que la lectura de una novela nos permite visualizar el entorno, los personajes, las situaciones, etc. en nuestra mente, el guión cinematográfico tiene que transmitir la información suficiente para que el receptor visualice la historia. En el guión se nos explicará cómo transcurre el diálogo, cómo actúan los personajes y los objetos con los que interactúan, entre otros; aunque sin entrar en detalles técnicos relacionados con la posición de la cámara.