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El artista como dictador social o el político como escenógrafo

  • Autores: Adolfo Vásquez Rocca
  • Localización: Nómadas: Critical Journal of Social and Juridical Sciences, ISSN-e 1578-6730, Nº. 31, 2011, págs. 369-386
  • Idioma: español
  • Enlaces
  • Resumen
    • español

      Sin duda el potencial iconográfico de la política nazi fue un aspecto esencial del éxito sobre un pueblo que no tardó en erigir a su Führer como el centro de su verdad y el sostén narcisístico de su imagen, con un precio muy alto a pagar. La realización paroxística de acciones de arte vanguardista, la hipnótica utilización de una iconografía que incluía no sólo las esvásticas;

      también los cascos de la Wehrmacht, cierta clase de botas, las cruces de hierro, etc. dan cuenta de una de las prácticas de manipulación habituales en la política de hoy, donde se prioriza lo mediático en desmedro del contenido programático. A la luz del impacto de los acontecimientos terroristas del 11 de septiembre de 2001 y su potencial iconográfico, parece resurgir el interés por repensar el fenómeno del nacionalsocialismo, el alcance ideológico-estético de los episodios históricos, donde el despliegue de una violencia maquinal parece concordar con algunos dichos y proclamas de las vanguardias de los años 20', así como con declaraciones de algunos pensadores filo-nazis como Heidegger que en una conferencia en Bremen en 1950 señaló que "la fabricación de cadáveres en las cámaras de gas y la transformación de la agricultura en industria alimenticia son en esencia lo mismo".

    • English

      There�s no doubt that the iconographic potential of Nazi policy was an essential aspect of success over a people who quickly build their Führer as the center of your truth andthe support of his narcissistic image, with a high price to pay, of course . The paroxysmal realization of vanguardistic art, the hypnotic use of iconography that included not only the swastikas, but also the helmets of the Wehrmacht, some kind of boots, iron crosses, etc. realize a common handling practices in politics today, where priority is given to the mediatic fact at the expense of program content. Compared with the impact of the terrorist events of September 11, 2001, are two particular ways of analyzing the aesthetic reach of historical episodes that managed to completely break the barriers of the museum and take over the worldof life. Violence and death seem to be key factors in this particular form of avant-garde aesthetic.


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