Por una relectura de la historiografía del arte latinoamericano a partir de la noción de "itinerario" de Diana Weschler y "Composiciones y descomposiciones" de María Soledad García

• Autores: Paola Camargo
• Localización: (Pensamiento), (palabra) y obra, ISSN 2011-804X, ISSN-e 2462-8441, Nº. 4, 2010, págs. 46-56
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • For a rereading of Latin American art historiography, from Diana Weschler�s concept of �Road Map� and María Soledad García�s �Compositions and decompositions�
  • Por uma releitura da historiografia da arte latino-americana a partir da noção de ";itinerário"; de Diana Weschler e ";composições e decomposições"; de Maria Soledad Garcia
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  • español

    El presente ensayo analiza dos propuestas de relectura de la historiografía del arte latinoamericano hechas por dos investigadoras argentinas, con el fin de empezar a establecer qué preguntas se hacen hoy los(as) historiadores(as) del arte, hacia dónde dirigen sus esfuerzos y si hay entre ellos puntos de encuentro. La primera propuesta es la de Diana Weschler (2008), su trabajo plantea los siguientes interrogantes: ¿Es válido pensar el arte moderno latinoamericano por fuera de la perspectiva de las modernidades reflejas (Beck, 1986, 1996; Beck, Giddens, y Lash, 1994)?, ¿qué implicaciones tiene para la historiografía latinoamericana pensar la modernidad como co-producción?, ¿qué eventos nos permite pensar la categoría �itinerarios�? La segunda propuesta es la de María Soledad García (2009), quien se pregunta qué elementos configurarían una historia crítica del arte, ¿cuáles principios historiográficos comprendería la labor de una historia crítica?, ¿cómo podría desarrollarse? Tanto el trabajo de Weschler (2008), como el de García (2009) permiten una primera aproximación a lo que se discute hoy en el terreno de la historiografía del arte latinoamericano, disciplina que por cierto, tiene una tradición de seis décadas en Argentina y en Colombia, apenas inicia.

  • English

    This essay analyses two proposals for new readings of the historiography of Latin American art made by two Argentine researchers, to begin to establish what questions are asked today by art historians, where are they directing their efforts to, and if there are meeting points between them. The first proposal is that of Diana Weschler (2008). Her work raises the following questions: Is it valid to think about modern Latin American art outside the perspective of reflexive modernities (see Beck, 1986, 1996; Beck, Giddens, y Lash, 1994)? What are the implications for Latin American historiography of thinking about Modernity as a co-production? What events the concept ";Road Map"; enables us to think about? The second one is that of María Soledad García (2009), who wonders what elements would shape a critical history of art: which historiographical principles would include the work of a critical history? How it might develop? Both works (Weschler, 2008 and García, 2009) give us a first approach to what is being discussed today in the field of Latin American art historiography, a discipline that has a tradition of six decades in Argentina, whereas in Colombia has just begun.

  • português

    Este ensaio, analisa duas propostas de releitura da historiografia da arte latino-americana, feitas por duas pesquisadoras argentinas para começar a determinar quais perguntas são feitas hoje pelos(as) historiadores(as) da arte, para onde direcionam seus esforços e se existem pontos de encontro entre eles. A primeira proposta é a de Diana Weschler. Seu trabalho levanta as seguintes questões: Será válido pensar a arte moderna latino-americana fora da perspectiva das modernidades reflexivas?, Quais são as implicações para a historiografia latino-americana de pensar na modernidade como uma co-produção?, Quais acontecimentos permitem pensar a categoria ";itinerários";? A segunda é a de Maria Soledad Garcia, quem se pergunta Quais fatores dariam forma a uma história crítica da arte?, Quais princípios historiográficos compõem o trabalho de uma história crítica?, e Como podería se desenvolver?. Tanto o trabalho de Weschler, como o de Garcia propõem uma primeira entrada para o que é discutido hoje no campo da historiografia da arte latino-americana; uma disciplina que certamente tem uma tradição de seis décadas na Argentina, e na Colômbia tem apenas começado.