De arañas y moscas: la formación del sistema de cine y los principios de la distribución cinematográfica en España

• Autores: Luis Alonso García
• Localización: Archivos de la filmoteca: revista de estudios históricos sobre la imagen, ISSN 0214-6606, Nº 66, 2010 (Ejemplar dedicado a: La labor crítica de William Dieterle), págs. 130-145
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • On spiders and flies: the beginnings of a film system and film distribution in Spain
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• Resumen
  • español

    El periodo 1906-1921 corresponde a una pequeña edad dorada de las distribuidoras españolas, las llamadas “alquiladoras”, frente a los representantes de las casas extranjeras. Tal éxito del sector nacional de la distribución, frente a las continuas crisis de la producción y la exhibición, se debió, en primera instancia, a la dificultad de las casas extranjeras para intervenir en un mercado demasiado marcado por la segmentación territorial y la atomización comercial típicas de una sociedad de insuficiente y desequilibrada industrialización. Pero fueron las malas prácticas comerciales entre los propios distribuidores y exhibidores nacionales (las “reventadas”, los “pases”, los “refritos”) junto a una forzada y errónea distinción entre la “industria” (la producción) y el “comercio” (la distribución y la exhibición) las que impidieron, en la mentalidad cultural de la época, la configuración de un posible cine nacional plenamente integrado en el sistema institucional e internacional del cine en formación. Tras la Primera Guerra mundial, la economía cinematográfica española —y la posiblidad de un cine nacional que recogiera o resaltara los “valores patrios” — quedará, en menos de un lustro y en sus tres sectores, a merced de la distribución norteamericana

  • English

    The period from 1906 to 1921 witnessed a minor “golden age” for Spanish film distributors, called alquiladoras. This success, in contrast to the continual difficulties faced by the production and exhibition sectors, was due, first and foremost, to how hard it was for foreign agencies to break into a market that was so highly segmented into different territories, and whose commercial sector was so extremely atomized (aspects typical of a society with insufficient and unbalanced industrialization). But it was also due to poor commercial practices between the Spanish distributors and exhibitors (called reventadas, pases or refritos) themselves, who drew an erroneous distinction between “industry” (ie production) and “commercialization” (ie distribution and exhibition). This mentality is what impeded any possibility of a national cinema from becoming fully integrated into an institutional and international film system. After the First World War, the Spanish film economy – and the possibility of a national cinema that would consolidate “patriotic values”—would remain at the mercy of North American distribution.