Miguel Hernández y Federico García Lorca en la lírica de Juan José Castro

• Autores: Marcela González
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 32, Nº 1 (Enero 2009), 2009, págs. 297-308
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    El compositor argentino Juan José Castro compuso siete canciones con poesías de Federico García Lorca (el ciclo Seis canciones de García Lorca, 1938; Por las ramas del laurel, 1949) y dos con textos de Miguel Hernández (ciclo Dos sonetos del Toro, 1946). Como se aprecia, tanto el primer ciclo con poemas del granadino, como el de Hernández, están realizados poco después de la muerte de ambos escritores. En estas composiciones, que a buen seguro pueden tomarse como un franco homenaje a los dos poetas muertos, el compositor recurre a temáticas de muerte y erotismo, dejando este último como elemento de cierre de sus creaciones. Sin embargo, entre los dos ciclos existen ciertas diferencias estilísticas que nos dejan entrever la presencia de Manuel de Falla en Argentina y el trato cercano que mantuvieron ambos compositores; diferencias que se advierten en la forma en que Castro se acerca más decididamente al Falla de la década de 1920, en la musicalización de Hernández. Estas dos obras, además, nos permiten distinguir algunos de los elementos de la cultura hispánica que Castro rescata a través de los versos de los poetas y así profundizar en las motivaciones ideológicas que llevan al compositor a dejar en su producción una marca inequívoca de su filiación con la España republicana.

  • English

    The Argentine composer Juan José Castro composed seven songs set to poems by Federico Garcia Lorca (the cycle Seis canciones de García Lorca, 1938, and Por las ramas del laurel, 1949) and another two using texts by Miguel Hernández (the cycle Dos sonetos del Toro, 1946). Both the first of the Lorca cycles and the Hernández sonnets were composed shortly after the writers' deaths. In these compositions, which can undoubtedly be taken as a deeply felt homage to the two deceased poets, the composer employs themes relating to death and eroticism, using the latter as a concluding element in his works. However, there are certain stylistic differences between the two cycles that reveal a glimpse of the presence of Manuel de Falla in Argentina and the close relationship between both composers. These differences can be observed in the manner in which Castro moves decisively closer to the Falla of the 1920s in his musical settings of Hernández's poems. Moreover, these two works reveal some of the elements of Spanish culture that Castro recovered through the poets' verses and, hence, allow the ideological motivations that led the composer to imbue his works with an unmistakable mark of his affiliation with Republican Spain to be explored.