Tangos “marginales”: imaginario, circulación e interpretación

• Autores: Marina Cañardo
• Localización: Revista Argentina de Musicología (RAM), ISSN-e 2618-3072, ISSN 1666-1060, Nº. 15-16, 2015 (Ejemplar dedicado a: Dossier: Studies on Tango), págs. 143-158
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • “Marginal” Tangos: Imaginary, Circulation and Interpretation
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    En el imaginario acerca del tango aparece con frecuencia la cuestión de su origen marginal. La idea de que el tango surgió de “los bajos fondos” provoca rechazo y atracción con similar intensidad desde los comienzos. La historiografía tradicional del género refuerza ese mito en sintonía con ciertas letras en las que se recrean los ambientes “bajos”. Sin embargo, la exaltación de un pasado idealizado –“era pobre pero digno”– contrasta con la complejidad de esas mismas letras desde las que se hace el elogio de la simpleza. Asimismo, la circulación internacional de partituras y discos desde principios del siglo xx, ubicó al tango entre los productos centrales de la industria cultural. Siendo innegablemente popular en sus comienzos, el tango no demora en ser una música escrita y en ese sentido más cercana a la academia que a la tradición de las músicas orales. La valoración de la dimensión interpretativa como consecuencia de las grabaciones promoverá además la diferenciación entre las versiones estimulando la búsqueda creativa de los músicos. El tango resulta entonces un emergente cultural donde los pares dicotómicos de central-marginal, alto-bajo, local-global, culto-popular parecen insuficientes para dar cuenta de lo que ocurre.

  • English

    In the imaginary about tango, the question of its marginal origin appears frequently. The idea that tango arose from “the underworld” (“los bajos fondos”) provokes rejection and attraction with similar intensity from the very beginning. Traditional historiography of the genre reinforces that myth in line with certain lyrics where the “low” environments are recreated. But the exaltation of an idealized past –“he was poor but decent”– contrasts to the complexity of those same poems from which the praise of simplicity is claimed. Likewise the international circulation of scores and records since early Twentieth-Century placed the tango between the core products of the culture industry. Being undeniably popular from the beginning, tango did not take long to become a written music and, in that sense, closer to art music than to the tradition of oral music. The assessment of the performing dimension as a result of the recordings will also promote differentiation between versions, stimulating musicians’ creative search. The tango is a cultural emerging where dichotomous pairs like central-marginal, high-low, local-global, art music-popular music seem insufficient to account for what happens.