Of Faces, Paws and Hands: Rural Space and Animal Representation in 'Gorria' (Maddi Barber, 2020)

• Autores: Irene Rihuete Varea
• Localización: Kamchatka: revista de análisis cultural, ISSN 2340-1869, Nº. 27, 2026 (Ejemplar dedicado a: The Animal Question in Latin American and Spanish Culture: Representations of Violenc against Non-Human Animals and Cultural (Anti-)Speciesisms; e-35097)
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • Caras, patas y manos: Espacio rural y representación animal en 'Gorria' (Maddi Barber, 2020)
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• Resumen
  • español

    Gorria (Maddi Barber, 2020) es un cortometraje documental sobre la ganadería ovina extensiva, centrado en una pequeña comunidad en Navarra. En la película, los animales aparecen retratados en su totalidad corporal, a través de primeros planos faciales y visiones generales de sus vidas y muertes en la granja. En contraste, los humanos se muestran metonímicamente, por medio de imágenes de sus manos lavando, ordenando o esquilando. A través los estudios animales, la ecocrítica y las fenomenologías del tacto y la visión encarnada, este artículo argumenta que en Gorria las contradicciones éticas y afectivas configuran la representación de las relaciones entre humanos y animales, y del campo. El documental insiste explícitamente en la violencia a la que están sometidos los animales de granja, a la vez que destaca las prácticas de cuidado que estos ganaderos desarrollan hacia las ovejas. La abundancia de imágenes hápticas y de manos acariciando o manipulando a los animales me lleva a problematizar la posibilidad de una fusión ética en el cine y a mostrar cómo Gorria presenta una tensión constante entre proximidad y distancia, que termina destacando la responsabilidad humana. Concluyo que la complejidad afectiva de Gorria, potenciada por su estructura poética y por la relevancia del fuera de campo, propone una visión de los espacios rurales no como idealizados ni desolados, sino como lugares cruciales desde los que repensar las cuestiones animales y medioambientales.

  • English

    Gorria (Maddi Barber, 2020) is a short documentary about extensive, pasture-based sheep farming in Navarra, northern Spain. In the film, animals are depicted in their full corporeality, through facial close-ups, shots portraying their whole bodies, and general views of their lives and deaths in the farm. In contrast, humans are mostly shown metonymically, via images of their hands engaging in different forms of labor, like washing, milking or shedding. Through an engagement with animal studies, ecocriticism and theories of embodied cinematic spectatorship, this paper argues that ethical and affective contradictions shape the documentary's portrayal of human-animal relations, and of the countryside. Gorria explicitly insists on the violence that farm animals are subjected to, while foregrounding the practices of care that these farmers develop for the sheep. The abundance of haptic images, and of hands caressing or manipulating the animals, leads me to problematize the possibility of ethical fusion in cinema viewing, and to show how Gorria inhabits a constant tension between proximity and distance, one that foregrounds responsibility. I conclude that Gorria's affective complexity, enhanced by the film's poetic structure and the relevance of the off-screen, proposes a view of Spanish rural spaces as neither pastoral nor desolate, but as crucial places from which to rethink animal and environmental questions.