Sobre el origen histórico de la polifonía en El espíritu de la utopía de Ernst Bloch

• Pineda Canabal, Aníbal ^[1]
  1. [1] Universidad de Antioquia

     Universidad de Antioquia

     Colombia

     
• Localización: Co-herencia: revista de humanidades, ISSN 1794-5887, Vol. 23, Nº. 44, 2026 (Ejemplar dedicado a: Musicology; 3–7), págs. 251-278
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • On the Historical Origin of Polyphony in Ernst Bloch's The Spirit of Utopia
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• Resumen
  • español

    Este artículo elabora una introducción general a la filosofía de la música de Ernst Bloch en El espíritu de la utopía para demostrar la falsedad de dos de sus principales convicciones sobre la historia de la música, presentes a lo largo de su obra: (1) que la polifonía es un fenómeno exclusivamente europeo inventado durante la Edad Media y ausente en las demás culturas; (2) que la polifonía es históricamente posterior a la monodia. Afirmamos que se trata más bien de lo contrario: la polifonía es abundante en las músicas del mundo y es anterior a la monodia. Por último, se busca extraer las consecuencias de este descubrimiento en la teoría de la subjetividad sobre la que se asienta la filosofía de Bloch, y se postula a la vez la necesidad de complementar su idea del arte como expresión de la interioridad con la idea opuesta del arte como escucha del proceso del mundo y captura emotiva de la realidad.

  • English

    This article provides a general introduction to Ernst Bloch’s philosophy of music within The Spirit of Utopia (Geist der Utopie) to demonstrate the falsity of two of his central convictions regarding music history: (1) that polyphony is an exclusively European phenomenon, emergent during the Middle Ages and absent in other cultures; and (2) that polyphony is historically subsequent to monody. The author argues to the contrary: polyphony is prevalent across world musics and predates monody. Finally, the study examines the implications of this finding for the theory of subjectivity that underpins Bloch's philosophy, postulating the need to complement his notion of art as an expression of interiority with the opposing concept of art as a process of listening to the world and an emotional capture of reality.