Resumen de 5 (2019) no es igual a Cinco (1996): la práctica del remake en Sergio Chejfec
- español
Este artículo se propone analizar la práctica de la reescritura o el remake creativos por parte del argentino Sergio Chejfec en su novela 5 (2019). En esta se reedita una vieja novela corta, titulada Cinco (1996a) (escrita y publicada durante una estancia como escritor invitado en una Residencia de la ciudad francesa de Saint-Nazaire), junto a una extensa «Nota» explicativa, que viene a ocupar casi el doble de páginas que el texto explicado. Pese a su falsa apariencia ensayística, la «Nota» contiene un nuevo relato ficcional y original que se superpone y confunde con la primera versión. En primer lugar, se lleva a cabo un minucioso análisis comparativo de las dos versiones de la novela. A continuación, se analizan las numerosas reflexiones vertidas por el propio Chejfec acerca de la reescritura, la originalidad y la copia, en algunas de sus obras ensayísticas, tales como Últimas noticias de la escritura (2015) o Teoría del ascensor (2016). En última instancia, este artículo se propone poner en evidencia que la llamada poética errante (Speranza, 2012) de Sergio Chejfec y su afición a la deriva, como arquetipo subyacente en todas sus obras, se metamorfoseó en su última etapa en una sugerente y fructífera práctica escritural que se propone dar cuenta de la transitoriedad de la experiencia y la inevitable inconclusión de toda obra literaria.
- English
This article aims to analyze the practice of creative rewriting or remaking by the Argentine Sergio Chejfec in his novel 5 (2019). In this, an old short novel, titled Cinco (1996a) (written and published during a stay as a guest writer in a Residence in the French city of Saint-Nazaire), is reissued together with an extensive explanatory «Note», which occupies almost twice as many pages as the explained text. Despite its false essayistic appearance, the «Note» contains a new fictional and original story that overlaps and merges with the first version. First, a thorough comparative analysis of the two versions of the novel is carried out. The following is an analysis of the numerous reflections expressed by Chejfec himself on rewriting, originality and copying in some of his essay works, such as Últimas noticias de la escritura (2015) or Teoría del ascensor (2016). Ultimately, this article aims to show that Sergio Chejfec’s so-called errante poetics (Speranza, 2012) and his fondness for drifting, as an underlying archetype in all his works, metamorphosed in its last stage into a suggestive and fruitful writing practice that aims to account for the transience of experience and the inevitable inconclusiveness of any literary work.
