Resumen de La desestructuración psíquica de Horacio en Las hortensias de Felisberto Hernández
- español
El artículo ofrece una aproximación de lectura en Las hortensias, a partir de distintos tópicos centrales en la obra de Hernández, del proceso de desestructuración psíquica que tiene lugar en la interioridad del protagonista, Horacio. En primer lugar se aborda la pregunta de si la obra de Hernández puede considerarse dentro de la llamada Literatura Fantástica. Posteriormente se trabaja con lo ominoso, un concepto que Freud ha emparentado con lo siniestro, y que tiene cabida en el relato a partir de la ambigüedad respecto del automatismo de las muñecas. Desde un punto de vista formal, han llamado vivamente la atención los mecanismos lingüísticos de los cuales se sirve Felisberto Hernández para retratar a un personaje con una clara apreciación desajustada de la realidad. Este desajuste se hace presente por medio de una creciente metaforización del lenguaje, y la consiguiente transicionalidad lingüística que dicho procedimiento supone. Esta transicionalidad irá más allá del plano lingüístico y tendrá sus manifestaciones particulares en el creciente deseo sexual que despiertan las muñecas en el protagonista. Dicho análisis se apoya en las teorías de Winnicott, para iluminar los procesos psíquicos que vive el protagonista. Se aborda el ruido de las fábricas, y se propone como un personaje más de la obra pero que solo interactúa con Horacio. La profesión de músico de Felisberto Hernández le da una valoración especial a este elemento auditivo, que en el protagonista será un constante llamado a abandonar definitivamente la lógica y entregarse a los devenires del mundo subconsciente.
- English
This article offers a reading of Las hortensias through several central motifs in Felisberto Hernández’s work, focusing on the process of psychic disintegration that unfolds within the protagonist, Horacio. The study first examines whether Hernández’s narrative may be situated within the tradition of the so-called Fantastic Literature. It then turns to the notion of the uncanny, a concept Freud associates with the sinister, which becomes relevant in the story through the ambiguity surrounding the automatism of the dolls. From a formal perspective, particular attention is drawn to the linguistic mechanisms Hernández employs to portray a character whose perception of reality is markedly distorted. This distortion is conveyed through an increasing metaphorization of language and the resulting linguistic transitionality that such a procedure entails. This transitionality extends beyond the linguistic realm and manifests itself in the protagonist’s growing sexual desire for the dolls—an analysis supported here by Winnicott’s theories, which help illuminate the psychic processes experienced by Horacio. The article also considers the noise of the factories, proposing it as yet another character in the novella, albeit one that interacts exclusively with Horacio. Hernández’s background as a musician grants special significance to this auditory element, which becomes for the protagonist a persistent call to abandon rationality and surrender to the currents of the subconscious.
