La imagen de la ciudad en el manga Saikano (2000): Entre la cultura visual del desastre y la imagen de la guerra

• Sarahi Isuki Castelli Olvera ^[1]
  1. [1] Benemérita Universidad Autónoma de Puebla

     Benemérita Universidad Autónoma de Puebla

     México

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 319, 2026 (Ejemplar dedicado a: Comunicación, imagen y ciudad), págs. 145-160
• Idioma: español
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  • Texto Completo Ejemplar
• Resumen
  • español

    En este artículo proponemos que el manga Saishū Heiki Kanojo (Saikano), creado por Shin Takahashi, y publicado en Shogakukan en el 2000, presenta una visión de ciencia ficción apocalíptica de la ciudad, en donde sus diversas versiones se alternan y se superponen presentando imágenes de la ciudad en paz, así como la iconografía de su destrucción por desastre natural y por guerra. Metodológicamente, sostenemos este trabajo con un análisis interpretativo fundamentado en el paradigma de inferencias indiciales de la microhistoria, El análisis se compone de diversas fases: composición y formato, temas, referencias contextuales e interpretación teórica. Como sustento teórico conceptual de la representación de la ciudad, tomamos en cuenta su imagen con Lynch (1998), sus características en Japón y occidente Shelton (2005), así como su representación apocalíptica y/o en desastre Yablon (2020), Weisenfeld (2012). En cuanto a la iconografía y la relación de Japón con la guerra, nos valemos de Darling Wolf (2004), Mori (2006), Shimazu (2003) y Mc Williams (2008). Aunado a lo anterior, retomamos el concepto de cronotopo, propuesto por Bajtin. Finalmente, las fuentes primarias son los 7 volúmenes del manga, publicados por Editorial Vid en 2007.

  • English

    In this article, we propose that the manga Saishū Heiki Kanojo (Saikano), created by Shin Takahashi and published by Shogakukan in 2000, presents an apocalyptic science fiction vision of the city, where its various versions alternate and overlap, presenting images of the city at peace, as well as iconography depicting its destruction by natural disaster and war. Methodologically, we support this work with an interpretive analysis grounded in the paradigm of indicative inferences of microhistory. The analysis comprises several phases: composition and format, themes, contextual references, and theoretical interpretation. As a theoretical and conceptual framework for the representation of the city, we consider its image as described by Lynch (1998), its characteristics in Japan and the West (Shelton, 2005), as well as its apocalyptic and/or disaster-stricken representations (Yablon, 2020; Weisenfeld, 2012). Regarding iconography and Japan›s relationship with the war, we draw on Darling Wolf (2004), Mori (2006), Shimazu (2003), and McWilliams (2008). In addition, we incorporate Bakhtin›s concept of the chronotope. Finally, the primary sources are the seven volumes of the manga, published by Editorial Vid in 2007.

  • português

    Neste artigo, propomos que o mangá Saishū Heiki Kanojo (Saikano), criado por Shin Takahashi e publicado pela Shogakukan em 2000, apresenta uma visão apocalíptica de ficção científica da cidade, onde suas diversas versões se alternam e se sobrepõem, apresentando imagens da cidade em paz, bem como iconografia que retrata sua destruição por desastres naturais e guerras. Metodologicamente, apoiamos este trabalho com uma análise interpretativa fundamentada no paradigma das inferências indicativas da micro-história. A análise compreende diversas fases: composição e formato, temas, referências contextuais e interpretação teórica. Como arcabouço teórico e conceitual para a representação da cidade, consideramos sua imagem conforme descrita por Lynch (1998), suas características no Japão e no Ocidente (Shelton, 2005), bem como suas representações apocalípticas e/ou devastadas por desastres (Yablon, 2020; Weisenfeld, 2012). Em relação à iconografia e à relação do Japão com a guerra, baseamo-nos em Darling Wolf (2004), Mori (2006), Shimazu (2003) e McWilliams (2008). Além disso, incorporamos o conceito de cronotopo de Bakhtin. Por fim, as fontes primárias são os sete volumes do mangá, publicados pela Editorial Vid em 2007.