Rios e gêneros poéticos em Ovídio

• Pedro Schmidt ^[1]
  1. [1] Universidade Federal do Rio de Janeiro

     Universidade Federal do Rio de Janeiro

     Brasil

     
• Localización: Veleia: Revista de prehistoria, historia antigua, arqueología y filología clásicas, ISSN 0213-2095, Nº 43, 2026 (Ejemplar dedicado a: La amicitia femenina: utilidad, simpatía y empatía), págs. 211-226
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Rivers and poetic genres in Ovid
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• Resumen
  • English

    Starting from the perspective of the structures of poetic genres, and how the poet Ovid (43 BC-17/18 AD) explores diverse effects of tradition, transgression and expansion of these structures, this research seeks to analyse rivers by comparing their representations at different moments in Ovid’s work. In it, rivers can perform various functions, as patches of scenery, entries in catalogues, or even as characters and narrators, although, in general, they are regulated by the code required by the poetic genre. Thus, we find in Amores 3.6 a river in the mode of erotic elegy, in which the watercourse is established as the cause of separation between lover and beloved and, consequently, as the cause of lament. In the Metamorphoses, whether in the extensive catalogue of Book 2 or in the autodiegetic episode of Achelous between Books 8 and 9, rivers are used in epic modulation: they are adventurous and challenging environments, which can fight, speak and metamorphose. In Tristia, it is the Danube River’s turn to figure prominently, functioning as a river opposite to the expected nature of rivers and as a metaphor for the inert and desolate state of the poetic persona of the exilic elegy. An ecocritical reading is also added to the comparison of formal criteria, which, in synchrony with the structural perspective of genres, can offer new layers of understanding of these passages, as well as deepen discussions, still incipient, about the conceptions and uses of natural (or non-human) elements in classical Latin poetry and their possible effects in the present day.

  • português

    Partindo da perspectiva das estruturas dos gêneros poéticos, e de como o poeta Ovídio (43 AC-17/18 DC) explora os mais variados efeitos de tradição, transgressão e expansão dessas estruturas, a presente pesquisa procura analisar os rios ao comparar as suas representações em diferentes momentos da obra ovidiana. Os rios podem exercer variadas funções, como elementos de cenário, entradas em catálogos, ou ainda como personagens e até mesmo narradores, ainda que, de maneira geral, regulados pela codificação exigida pelo gênero poético. Assim, encontramos em Amores 3.6 um rio ao modo da elegia erótica, em que o corpo fluvial se estabelece como o índice de separação entre amante e amada e, consequentemente, como causa do lamento. Já nas Metamorfoses, seja no extenso catálogo do livro 2 ou no episódio autodiegético de Aqueloo entre os livros 8 e 9, os rios são empregados em modulação épica: ambientes aventurescos e desafiadores, que lutam, falam e se metamorfoseiam. Em Tristezas, é a vez do rio Danúbio figurar em proeminência, funcionando como um rio oposto à natureza esperada dos rios e como metáfora para o estado inerte e desolado da persona poética da elegia exílica. Ajunta-se à comparação dos critérios formais também uma leitura ecocrítica, que, em sincronia com a perspectiva estrutural dos gêneros, pode oferecer novas camadas de entendimento dessas passagens, bem como aprofundar as discussões, ainda incipientes, sobre as concepções e os usos dos elementos naturais (ou não-humanos) na poesia latina clássica e seus possíveis efeitos na atualidade.

  • euskara

    Genero poetikoen egituren ikuspegitik abiatuta, eta Ovidio poetak (K.a. 43 - K.o. 17-18) egitura horien tradizioaren, haustearen eta hedapenaren ondorio orotarikoak aztertzeko duen modua abiapuntutzat hartuta, ikerketa honek ibaiak aztertzea du helburu, eta hartarako ibaiek Ovidioren lanean une desberdinetan dituzten irudikapenak alderatzen ditu. Ibaiek hainbat funtzio bete ditzakete, girotze-elementu gisa, katalogoetako sarrera gisa edo pertsonaia eta narratzaile gisa ager baitaitezke, nahiz eta, oro har, genero poetikoak eskatzen duen kodifikazioaren arabera arautzen diren. Horrela, beraz, Maitasunak lanaren 3.6 atalean ibai bat agertzen da elegia erotiko gisa. Atal horretan, ibaia maite duenaren eta maitatua denaren arteko bereizketaren adierazle gisa ezartzen da, eta, ondorioz, arranguraren kausa gisa. Dela Metamorfosiak olerkian, dela 2. liburuaren katalogo zabalean edo Akelooren pasarte autodiegetikoan (8. eta 9. liburuen artean), ibaiak erabiltzen dira modulazio epikoan: borroka egiten duten, hitz egiten duten eta itxuraldatzen diren ingurune abenturazko eta desafiatzaileak. Tristia olerki bilduman, Danubio ibaia da protagonista, ez du ibaiek izan ohi duten ezaugarririk eta erbesteratzeari buruzko elegian agertzen den pertsona poetikoaren egoera bizigabearen eta atsekabetuaren metafora da. Irizpide formalak alderatzeaz gain, irakurketa ekokritiko bat ere egin da, zeinek, generoen ikuspegi estrukturalarekin bat etorriz, pasarte horiek ulertzeko ikuspegi berriak eskain ditzakeen eta aukera eman dezakeen poesia latindar klasikoan elementu naturalen (edo giza elementuak ez direnen) ikuskerei eta erabilerei buruz oraindik hasi berriak diren eztabaidetan sakontzeko.