Bordear la exposición, desconcertar el presente: Una aproximación a la práctica curatorial ante el devenir imperceptible del acontecimiento artístico

• Amaya Sánchez Sampedro ^[1]
  1. [1] Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Leioa, España

     
• Localización: Sin Objeto: Arte, Investigación, Políticas, ISSN-e 2530-6863, Nº. 1, 2018 (Ejemplar dedicado a: Comisariar lo inmaterial), págs. 53-67
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Bordering the Exhibition, Unsettling the Present: An Approach Towards Curatorial Practice at the Imperceptible Becoming of the Artistic Event
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• Resumen
  • español

    Este artículo explora problemáticas relativas a la exposición como medio y formato definido y a los actos de selección y mediación efectuados por el comisario/a, al hilo de las especificidades de una serie de propuestas artísticas no siempre discernibles como configuración estética. En ellas su compromiso con la mínima manifestación de la forma perceptible, su lógica eminentemente procesual y una generalizada reticencia a la conceptualización del discurso comportan un natural grado de resistencia al hecho expositivo y a la articulación de una narrativa o un enfoque teórico a los que la práctica curatorial ha tendido tradicionalmente a responder. Algunas de las implicaciones más relevantes de este tipo de gestos serán puestas en relación con la necesidad de pensar formas alternativas de presentación. Estas, sujetas a otros ritmos y temporalidades, a otros enfoques en torno a la acción o su ausencia, permiten experimentar vivencias y relaciones normalmente sepultadas por el peso de lo histórico, lo biográfico o el concepto, así como por el protagonismo que se otorga a la voz del comisario/a en la construcción de la experiencia expositiva.

  • English

    This article explores a series of questions relating to the practice of the exhibition as a de f ined medium and format, as well as to the acts of curatorial selection and mediation. They take into account the specific features of a series of artistic proposals that are not always recogni zable as having an aesthetic configuration, and whose commitment to a minimal manifestation of the perceptible form, along with their emi nently procedural logic and a generalised reti cence to the conceptualisation of a discourse, result in a natural resistance to the event of the exhibition and the articulation of a narrative or a theoretical approach such as has traditionally been the basis of curatorial practice. Some of the most significant implications of this approach will be reviewed as a step towards the conside ration of alternative forms of presentation. They are based on other cadences and time-scales, on other approaches to action or on the lack of it, with a view to enabling the experiencing of realities and relationships normally buried un der the weight of the historical, the biographical or the concept, and under the prominence given to the curator’s voice in the construction of the exhibition experience