Ambigüedad, Mujer y Otredad en Midsommar (2019) de Ari Aster

• Autores: Lucía Moya Sánchez
• Localización: Journal of Artistic Creation and Literary Research, ISSN-e 2340-650X, Vol. 13, Nº. 2, 2025, págs. 1-24
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Ambiguity, Woman and Otherness in Ari Aster's Midsommar
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    Si las películas son textos culturales, como tales, expresan valores y miedos de la época en la que son realizadas. Midsommar, por la ambigüedad que se propone transmitir, tan comentada por la crítica y en redes sociales, da cuenta de una serie de ansiedades presentes hoy en día: en esencia, el carácter ambiguo del bien y el mal, y cómo estos se manifiestan en nuestra sociedad de manera confusa, tensionados por nuevos conceptos que requieren una profunda reflexión. Así pues, veremos que Midsommar habla del bien y del mal, pero también de lo propio y lo ajeno, lo familiar y lo extraño, lo individual y lo comunal. Para ser efectivas y provocar esa reflexión crítica, estas dualidades deben ser percibidas por el público. Es por esto que, después de justificar por qué es pertinente el análisis de esta película y exponer el método que se usará para ello, hemos incluido como parte de este artículo una encuesta que se realizó con objeto de comprobar si el filme, en efecto, suscitaba en la audiencia las emociones contradictorias que el director se propuso. Así pues, realizaremos algunas consideraciones sobre las respuestas a la encuesta, con el fin de reflexionar sobre los trayectos emocionales de Dani, protagonista de la película, y de la audiencia. Después, indagaremos en el porqué de estos vaivenes emocionales a través de la crítica feminista y los estudios de la alteridad: es a través de estas emociones cómo puede constatarse la existencia de una ambigüedad entre el bien y el mal, lo nuestro y lo ajeno, lo individual y lo comunal. Finalmente, concluiremos si existe ambigüedad o no, y de qué tipo de ambigüedad hablamos en concreto en Midsommar.

  • English

    If films are cultural texts, as such, they express values and fears of the time in which they are made. Midsommar, because of the ambiguity it sets out to convey and so commented on by critics and on social media, accounts for a series of anxieties present today: in essence, the ambiguous nature of good and evil, and how these manifest themselves in our society in a confusing way, stressed by new concepts that require deep reflection. Thus, this paper will argue that Midsommar speaks of good and evil, but also of the familiar and the foreign, the familiar and the strange, the individual and the communal. To be effective and provoke critical reflection, these dualities must be perceived by the audience. For this reason, I have included in this article a survey that was conducted to verify whether the film did indeed elicit the contradictory emotions that the director intended in the audience. I will therefore make some observations regarding the survey responses to reflect on the emotional journeys of Dani, the film’s protagonist, and the audience. Next, I will explore the reasons behind these emotional swings through feminist criticism and studies of otherness: it is through these emotions that viewers can notice the existence of an ambiguity between good and evil, between what is ours and what is foreign, between the individual and the communal. Finally, I will question whether ambiguity exists, and what type of ambiguity is specifically present in Midsommar.