Reescribir la ficción necesaria: El giro enunciador de las hijas del cine doméstico español

• Martos-Ramírez, Julia ^[1]
  1. [1] Universidad Carlos III de Madrid

     Universidad Carlos III de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: RAE-IC: Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, ISSN 2341-2690, Vol. 12, Nº. 24, 2025 (Ejemplar dedicado a: Communication and Audiovisual Culture in the Context of Platform Capitalism; raeic122402 / coord. por Azahara Cañedo, Juan Ignacio Gallego Pérez, Márton Demeter)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Rewriting the Necessary Fiction: Appropriation and Re-editing of Domestic Performance in Spanish Autobiographical Documentary.
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• Resumen
  • español

    Este artículo pone la atención en una generación española de mujeres cineastas que recolecta la imagen doméstica heredada para inscribir su experiencia encarnada. Tras valorar la consideración del archivo doméstico como una construcción ficcional y sintetizar las aportaciones de mujeres cineastas “sin cámara” que resignifican la mirada patriarcal doméstica en nuestro país, el artículo presenta a las protagonistas del archivo como performers de la historia familiar. En el segundo segmento del artículo son expuestos dos ejemplos contrapuntuales donde las hijas y herederas del archivo familiar representan un giro enunciador, gracias a la apropiación y reedición fílmica: los documentales Video Blues (Emma Tusell, 2019) y Sóc filla de ma mare (Laura García, 2023). A través de dichos filmes se identificarán estrategias narrativas y estéticas que permiten el tránsito de objeto de la mirada a sujeto enunciador, rastreando las diferentes inscripciones o modulaciones de la subjetividad femenina y sus revisiones críticas al imaginario mediático familiar. El análisis de este giro paradigmático se sitúa en la intersección de los Estudios Feministas, el cine de found footage y las narrativas autobiográficas y autorreferenciales que han proliferado durante la última década en España.

  • English

    This article focuses on a Spanish generation of women filmmakers who gather inherited domestic images to inscribe their embodied experience. After considering the domestic archive as a fictional construction and synthesizing the contributions of “camera-less” women filmmakers who resignify the patriarchal domestic gaze in Spain, the article presents the protagonists of the archive as performers of family history. The secondsection of the article introduces two counterpoint examples in which the daughters and heirs of the family archive enact an enunciative turn through filmic appropriation and re-editing: the documentaries Video Blues(Emma Tusell, 2019) and Sóc filla de ma mare(Laura García, 2023). Through these films, the article identifies narrative and aesthetic strategies that enable the shift from object of the gaze to enunciating subject, tracing different inscriptions and modulations of female subjectivity and their critical revisions of the familial media imaginary. The analysis of this paradigmatic turn is situated at the intersection of Feminist Studies, found-footage cinema, and the autobiographical and self-referential narratives that have proliferated in Spain over the last decade.