Entre Potosí y el marquesado del Valle de Tojo: nuevos aportes sobre los pintores Pérez Holguín, Pisarro y Saldívar

• Rodríguez Romero, Agustina ^[2] ; Plaza Roig, Ana ^[1]
  1. [1] Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas

     Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas

     Argentina

     
  2. [2] CONICET/UNTREF/UBA
• Localización: Archivo español de arte, ISSN-e 1988-8511, ISSN 0004-0428, Tomo 98, Nº 390, 2025 (Ejemplar dedicado a: Online first)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Between Potosí and the Marquessate of Valle de Tojo: New Contributions on the Painters Pérez Holguín, Pisarro, and Saldívar
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  • español

    Investigaciones previas sobre Matheo Pisarro postularon una posible formación de este artista con el pintor potosino Melchor Pérez Holguín, mientras que el conjunto de obras atribuido a Pisarro en el noroeste argentino condujo a proponer una presencia y actividad de este artista en los dominios del primer marqués del Valle de Tojo, Juan José Fernández Campero de Herrera. Tras una revisión historiográfica de ambos artistas y el análisis de nuevas fuentes primarias, el presente artículo realiza aportes significativos a la historia de la pintura colonial sur andina. Por un lado, se comprueba documentalmente el vínculo entre Pérez Holguín y Pisarro, quienes fueron compadres y colegas más que maestro y discípulo, y se plantea una actividad sostenida de este último en la ciudad de Potosí. Por otra parte, se confirma la existencia de un taller de pintura en el marquesado del Valle de Tojo, que no estuvo a cargo de Pisarro, sino del pintor potosino Nicolás Saldívar, hasta ahora desconocido. Estos hallazgos abren nuevos interrogantes sobre la trayectoria y accionar de estos tres artistas.

  • English

    Previous research on Matheo Pisarro postulated a possible training of this artist with the Potosí painter Melchor Pérez Holguín, while the group of works attributed to Pisarro in northwestern Argentina led to the hypothesis of his presence and activity in the domains of the first Marquis of the Tojo Valley, Juan José Fernández Campero de Herrera. After a historiographical review of both artists and the analysis of new primary sources, this article makes significant contributions to the history of South Andean colonial painting. On the one hand, it proves the link between Pérez Holguín and Pisarro, who were compadres and colleagues rather than master and disciple, and it postulates a sustained activity of the latter in the city of Potosí. On the other hand, it confirms the existence of a painting workshop in the Marquisate of the Tojo Valley which Pisarro did not lead, but the until-now unknown Potosí painter Nicolás Saldívar did. These findings raise new questions about the trajectory and actions of these three artists.