Entre el prestigio y la marginalidad: la III Bienal de Escultura de la Cervecería Costa Rica

• Nicolás Alpízar Valverde ^[1]
  1. [1] Universidad de Costa Rica

     Universidad de Costa Rica

     Hospital, Costa Rica

     
• Localización: Escena: Revista de las artes, ISSN-e 2215-4906, ISSN 1409-2522, Vol. 85, Nº. 1, 2025
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Between Prestige and Marginality: he III Biennial of Sculpture of the Cervecería Costa Rica
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    Introducción: La III Bienal de Escultura de la Cervecería Costa Rica (III BECCR) evidenció las tensiones en el campo artístico costarricense, caracterizado por la confrontación entre los paradigmas moderno y contemporáneo. Objetivo: Este artículo tiene como objetivo analizar estas dinámicas a partir de un marco teórico que incluye los conceptos de campos sociales y habitus (Bourdieu, 2008). Métodos: La metodología empleada consiste en una revisión del catálogo oficial del evento, que sirve como base para categorizar y extraer información sobre las obras y los artistas participantes. Resultados: Los resultados revelan un listado de obras y una reflexión sobre las subjetividades y tensiones entre los diferentes actores del campo artístico. A través de un ejercicio autoetnográfico, el autor comparte su experiencia como estudiante de escultura en ese momento, lo que le permite ofrecer una perspectiva crítica sobre los cambios observados a lo largo de los años. Conclusiones: Finalmente, se destaca la necesidad de reconocer la coexistencia de ambos paradigmas en el arte costarricense y visibilizar a los productores artísticos empíricos y al público general, quienes a menudo quedan marginados en este contexto.

  • English

    Introduction: The III Biennial of Sculpture of the Cervecería Costa Rica (III BECCR) highlighted the tensions within the Costa Rican artistic field, characterized by the confronta-tion between modern and contemporary paradigms. Objective: This paper aims to analyze these dynamics through a theoretical framework that includes the concepts of social fields and habitus (Bourdieu, 2008). Methods: The methodology employed consists of a review of the official catalog of the event, which serves as a basis for categorizing and extracting information about the works and participating artists. Results: The results reveal a list of works and a reflection on the subjectivities and tensions among different actors in the ar-tistic field. Through an autoethnographic exercise, the author shares their experience as a sculpture student at that time, allowing for a critical perspective on changes observed over the years. Conclusions: The conclusions highlight the need to recognize the coexistence of both paradigms in Costa Rican art and to make visible the contributions of empirical artistic producers and the general public, who often remain marginalized in this contex