Objetos y transmutaciones de lo cotidiano como umbral hacia lo siniestro en la narrativa de Jan Švankmajer

• Mónica Sánchez Tierraseca ^[1]
  1. [1] Universidad de Castilla-La Mancha

     Universidad de Castilla-La Mancha

     Ciudad Real, España

     
• Localización: Brumal. Revista de Investigación sobre lo Fantástico / Brumal. Research Journal on the Fantastic, ISSN-e 2014-7910, Vol. 13, Nº. Extra 1, 2025 (Ejemplar dedicado a: Número especial (doble monográfico): Fantástico y Memoria (II) y Objetos fantásticos), págs. 335-356
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Objects And Transmutations Of the Everyday Life As Gateway To The Uncanny In Jan Švankmajer's Narrative
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• Resumen
  • español

      A menudo se ha señalado que Jan Švankmajer centra su atención creadora en desvelar la vida interna de los objetos. Estos elementos, especialmente los de uso cotidiano, no solo poseen un importante valor simbólico y afectivo, sino que desempeñan un papel esencial como herramientas narrativas que Švankmajer pone de manifiesto en su universo cinematográfico. Con esta investigación se analizan las características de los objetos insólitos que adquieren funciones propias de personajes en tres de sus largometrajes: Alicia (Něco z Alenky, 1988), Fausto (Lekce Faust, 1994) y El pequeño Otik (Otesánek, 2000). El estudio se centra en las estrategias que le permiten al director checo transmutar la realidad a través de las cosas ordinarias introduciendo al espectador en el ámbito de «lo siniestro» según la noción freudiana.

  • English

    It has often been noted that Jan Švankmajer focuses his creative attention on revealing the inner life of objects. Such elements, especially everyday ones, not only have an important symbolic and affective meaning, but also play an essential role as narrative tools that Švankmajer reveals in his cinematographic work. This study analyses the characteristics of unlikely objects that assume the typical functions of characters in three of his feature films: Alice (Něco z Alenky, 1988), Faust (Lekce Faust, 1994) and Little Otík (Otesánek, 2000). The study is focused on the strategies with which the Czech filmmaker transmutes reality by the use of ordinary things and introduces the spectator to the realm of «the uncanny» according to the Freudian notion.