Pino Casarini y la escena "anfiteatral" para la Arena de Verona

• Elia Frigo ^[1] ; Mercedes Linares Gómez del Pulgar ^[1] ; Antonio Tejedor Cabrera ^[1]
  1. [1] Universidad de Sevilla

     Universidad de Sevilla

     Sevilla, España

     
• Localización: EGA: revista de expresión gráfica arquitectónica, ISSN-e 2254-6103, ISSN 1133-6137, Vol. 30, Nº. 54 (in conversation with... Steven Holl), 2025, págs. 220-239
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Pino Casarini and the "amphitheatre" scene for the Arena of Verona
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    Este texto presenta la obra escenográfica de Pino Casarini en la Arena de Verona. Su trabajo, a lo largo de cuarenta años de actividad, desemboca en numerosas realizaciones permaneciendo en su esencia ligado a un único concepto de instalación que define como “escenografía anfiteatral”. Se trata de una visión que acepta y exalta las cualidades formales del monumento que alberga los espectáculos líricos, superando las propuestas anteriores vinculadas a un tipo de instalación tradicional que pretendía modificar el espacio escénico disponible. A lo largo del tiempo, la escenografía de Casarini evoluciona a partir de la comprensión tanto de los problemas de la representación operística como de las particularidades del escenario areniano. El artículo detecta las operaciones arquitectónicas de los diversos proyectos del pintor y presenta, considerando también su propia producción teórica, las conexiones con un contexto cultural contemporáneo marcado por la vanguardia artística y la revolución teatral.

  • English

    This text presents the work of Pino Casarini in the Arena of Verona. His work, over forty years of activity, leads to numerous achievements remaining in its essence linked to a single concept of installation defined as “amphitheater scenery.” It is a vision that accepts and exalts the formal qualities of the monument that hosts the lyrical shows, surpassing the previous proposals linked to a type of traditional installation that intended to modify the available stage space. Over time, Casarini’s scenography evolves from an understanding of both the problems of operatic representation and the particularities of the arenian scene. The article identifies the architectural operations of the painter’s various projects and presents, also considering his own theoretical production, the connections with a contemporary cultural context marked by artistic avant-garde and theatrical revolution.