Montando com imagens de arquivo
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[1] Universidade Federal da Integração Latino-Americana
Universidade Federal da Integração Latino-Americana
Brasil
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- Localización: Farol, ISSN-e 1517-7858, Vol. 20, Nº. 31, 2024 (Ejemplar dedicado a: v. 20 n. 31 (2024)), págs. 185-203
- Idioma: portugués
- Títulos paralelos:
- Montaje con imágenes de archivo
- Assemblage avec des images d'archives
- Assembling with archive images
- Enlaces
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Resumen
- español
El montaje audiovisual es, sin duda, uno de los procedimientos más específicos del cine. No sólo el cine, sino otros dispositivos artísticos visuales en general. En las obras terminadas, sus formas de encadenamiento, objetivos de selección y principios organizativos de los materiales de imagen y sonido dicen mucho sobre el tema del discurso. Nos interesan especialmente las películas realizadas en América Latina y, para este estudio, elegimos “Baile perfumado” (1997), de Lírio Ferreira y Paulo Caldas, “La Última Huella” (2001), de Paola Castillo, “La Pasión de JL” (2015), de Carlos Nader, y “EAMI” (2022), de Paz Encina. El objetivo es estudiar y presentar uno de los posibles regímenes de edición audiovisual para observar cómo las imágenes de archivo elegidas funcionan entrelazadas con los materiales producidos por sus autores. A este régimen de montaje lo llamaremos “montaje con imágenes de archivo”.
- English
Audiovisual montage is undoubtedly one of cinema’s most specific procedures. Not just in cinema, but in other visual art devices in general. Its forms of sequencing, selection objectives and organizing principles of imagery and sound say a lot about the subject of discourse in finished works. Films made in Latin America are of particular interest to us, and for this study we have chosen Baile perfumado (1997) by Lírio Ferreira and Paulo Caldas, La última huella (2001) by Paola Castillo, A paixão de JL (2015) by Carlos Nader, and EAMI (2022) by Paz Encina. The aim is to study and present one of the possible audiovisual montage regimes in order to observe how these chosen archive images work intertwined with the materials produced by their authors. We will call this montage regime “montage with archive images”.
- français
Le montage audiovisuel est sans aucun doute l’un des procédés les plus spécifiques du cinéma. Pas seulement le cinéma, mais les autres dispositifs d’art visuel en général. Dans les œuvres finies, leurs formes d’enchaînement, leurs objectifs de sélection et leurs principes d’organisation des matériaux image et sonore en disent long sur le sujet du discours. Les films réalisés en Amérique Latine nous intéressent particulièrement et, pour cette étude, nous avons choisi « Baile perfumado » (1997), de Lírio Ferreira et Paulo Caldas, « La Dernière Huella » (2001), de Paola Castillo, « La Passion de JL » (2015), de Carlos Nader, et « EAMI » (2022), de Paz Encina. L'objectif est d'étudier et de présenter l'un des régimes de montage audiovisuel possibles pour observer comment les images d'archives choisies fonctionnent en interaction avec les matériaux produits par leurs auteurs. Nous appellerons ce régime de montage « montage avec images d'archives ».
- português
A montagem audiovisual é, sem dúvida, um dos procedimentos mais específicos do cinema. Não só do cinema, mas de outros dispositivos da arte visual em geral. Nas obras prontas, suas formas de encadeamento, objetivos de seleção e princípios organizativos dos materiais imagéticos e sonoros dizem muito do sujeito do discurso. Filmes realizados na América Latina nos interessam em especial e, para este estudo, escolhemos “Baile perfumado” (1997), de Lírio Ferreira e Paulo Caldas, “La última huella” (2001), de Paola Castillo, “A paixão de JL” (2015), de Carlos Nader, e “EAMI” (2022), de Paz Encina. O objetivo é estudar e apresentar um dos regimes de montagem audiovisual possíveis para observar como as imagens de arquivo escolhidas trabalham entrelaçadas aos materiais produzidos por seus autores. A este regime de montagem chamaremos de “montagem com imagens de arquivos”.
- español
