Retrospectivas cercanas al final: mi último suspiro de Luis Buñuel, o la autobiografía del cineasta ante la muerte

• Jorge González del Pozo ^[1]
  1. [1] University of Michigan–Dearborn

     University of Michigan–Dearborn

     City of Dearborn, Estados Unidos

     
• Localización: Hesperia: Anuario de filología hispánica, ISSN 1139-3181, Nº 28, 1, 2025, págs. 125-146
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Close-to-the-end perspectives: Mi último suspiro by Luis Buñuel, or the filmmaker’s autobiography before death
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• Resumen
  • español

    Luis Buñuel, en su última etapa, centra sus memorias en la epifanía de convertirse en cineasta y teniendo muy presente el final de la existencia como un horizonte cercano para retomar anécdotas más o menos relevantes, como hitos creativos y personales, narrando una vida única. Las experiencias íntimas y singulares le permiten evocar el sueño y el recuerdo del mismo para ratificar que escribir es pensar y narrar es rememorar, confirmando el pasado como fuente de historia, pero también de imaginación. La narración, como forma de convertir en verdad la experiencia subjetiva y sesgada partiendo de la falacia personal, permite al cineasta desarrollar un retrato humilde muy alejado de la grandilocuencia. Buñuel elige centrarse en los errores, en las facetas oscuras y menos gloriosas, así como dedicar una especie de manifiesto ante la vida y el arte que, contado sin artificios y de forma cronológica, abunda en las interrupciones con poemas, fragmentos en francés y cuentos sobre la infancia

  • English

    Luis Buñuel, in his last stage while writing his memories, focuses on the epiphany of becoming a filmmaker and keeping in mind the end of existence as a near horizon to resume anecdotes, and creative or personal milestones, narrating a unique life. Intimate and special experiences allow him to evoke the dreams and the memories just to ratify that writing is thinking and narrating is remembering; confirming the past as a source of history, but also of imagination. The narrative, as a way of truly turning the subjective and biased experience on the basis of personal fallacy, allows the filmmaker to develop a humble portrait far removed from grandiloquence. Buñuel chooses to focus on mistakes, on dark and less glorious facets, as well as to dedicate a kind of manifesto to life and art that, while depicted without artifice and chronologically, abounds in interruptions with poems, fragments in French and stories about childhood