El espejo del Emir: El semanario La Nota como plataforma de exhibición pública del Emir Emín Arslán

• Meijide, Cinthia ^[1]
  1. [1] Universidad de Buenos Aires

     Universidad de Buenos Aires

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos de Historia del Arte, ISSN 0070-1688, ISSN-e 2618-5555, Nº. 43, 2024 (Ejemplar dedicado a: DOSSIER: América Latina en sus revistas de arte, cultura y literatura en el siglo XX), págs. 263-328
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Зеркало Эмира: Еженедельник La Nota как публичная выставочная площадка эмира Эмина Арслана
  • O espelho do Emir: O semanário La Nota como plataforma de exposição pública do Emir Emín Arslán
  • The Emir’s mirror: The weekly La Nota as a platform for the public exhibition of Emir Emín Arslán
  • Le miroir de l'émir: L'hebdomadaire La Nota comme plateforme d'exposition publique de l'émir Emín Arslán
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• Resumen
  • español

    En este trabajo se analizan algunas estrategias de autorrepresentación desplegadas por el Emir Emín Arslán en el semanario La Nota (1915-1921). Se argumenta que La Nota fue el principal medio para la construcción de la imagen pública de Arslán –quien fuera su fundador y principal animador– y la plataforma desde la cual procuró posicionarse como el mejor intérprete de Oriente en el Río de la Plata. Para ello, el Emir exhibió fragmentos de su propia autobiografía y este exhibicionismo fue, simultáneamente, una de las principales estrategias de diferenciación del semanario de sus competidores comerciales al interior del campo revisteril argentino de inicios del siglo XX. El artículo propone un estudio cualitativo de las imágenes de sí mismo que Arslán distribuyó en la revista, a fin de delinear los principales tópicos autorreferenciales y los elementos con los que construyó su imagen de mediador cultural. Se presentan algunas escenas autobiográficas que cristalizan posiciones de enunciación para iluminar los usos de estas escenas en tanto elementos argumentales y soportes justificatorios de los posicionamientos en materia de política internacional y cultura oriental sostenidos por el semanario.

  • русский

    В этой работе анализируются некоторые стратегии саморепрезентации, использованные эмиром Эмином Арсланом в еженедельнике La Nota (1915-1921). Утверждается, что «Ла Нота» была основным средством построения общественного имиджа Арслана – который был ее основателем и главным вдохновителем – и платформой, с которой он стремился позиционировать себя как лучший интерпретатор Востока в Рио-де-ла. Плата. Для этого эмир выставлял фрагменты собственной автобиографии, и этот эксгибиционизм был одновременно одной из основных стратегий дифференциации еженедельника от коммерческих конкурентов на аргентинском журнальном поле в начале ХХ века. В статье предлагается качественное исследование изображений самого себя, которые Арслан распространял в журнале, чтобы очертить основные темы самореференции и элементы, с помощью которых он построил свой имидж как культурного посредника. Представлены некоторые автобиографические сцены, которые кристаллизуют позиции высказывания, чтобы пролить свет на использование этих сцен в качестве элементов сюжета и обоснования позиций по международной политике и восточной культуре, поддерживаемых еженедельником.

     

  • English

    This paper analyzes some strategies of self-representation deployed by Emir Emín Arslán in the weekly La Nota (1915-1921). It is argued that La Nota was the main medium for the construction of the public image of Arslán – who was its founder and main animator– and the platform from which he sought to position himself as the best interpreter of the Orient in the Río de la Plata. For this purpose, the Emir exhibited fragments of his own autobiography and this exhibitionism was, simultaneously, one of the main strategies to differentiate the weekly from its commercial competitors within the Argentine magazine field of the early twentieth century. The article proposes a qualitative study of the images of himself that Arslán distributed in the magazine, in order to delineate the main self-referential topics and the elements with which he constructed his image as a cultural mediator. Some autobiographical scenes that crystallize positions of enunciation are presented in order to illuminate the uses of these scenes as argumentative elements and justificatory supports of the positions on international politics and oriental culture held by the weekly.

  • português

    Este trabalho analisa algumas estratégias de auto-representação utilizadas pelo Emir Emín Arslán no semanário La Nota (1915-1921). Defende-se que La Nota foi o principal meio de construção da imagem pública de Arslán – que foi o seu fundador e principal animador – e a plataforma a partir da qual procurou posicionar-se como o melhor intérprete do Oriente no Río de la Prata. Para isso, o Emir expôs fragmentos da sua própria autobiografia e este exibicionismo foi, ao mesmo tempo, uma das principais estratégias de diferenciação do semanário em relação aos seus concorrentes comerciais no campo das revistas argentinas do início do século XX. O artigo propõe um estudo qualitativo das imagens de si que Arslán distribuiu na revista, de modo a delinear os principais temas autorreferenciais e os elementos com que construiu a sua imagem enquanto mediador cultural. São apresentadas algumas cenas autobiográficas que cristalizam posições de enunciação para iluminar os usos destas cenas como elementos do enredo e suportes de justificação das posições sobre política internacional e cultura oriental defendidas pelo semanário.

  • français

    Ce travail analyse certaines stratégies d'autoreprésentation déployées par l'émir Emín Arslán dans l'hebdomadaire La Nota (1915- 1921). On prétend que La Nota a été le principal moyen de construction de l’image publique d’Arslán – qui en fut le fondateur et le principal animateur – et la plate-forme à partir de laquelle il cherchait à se positionner comme le meilleur interprète de l’Orient dans le Río de la Plata. Pour ce faire, l'émir a exposé des fragments de sa propre autobiographie et cet exhibitionnisme a été, en même temps, l'une des principales stratégies de différenciation de l'hebdomadaire de ses concurrents commerciaux dans le secteur des magazines argentins au début du XXe siècle. L'article propose une étude qualitative des images de lui-même qu'Arslán a diffusées dans la revue, afin de dégager les principaux thèmes autoréférentiels et les éléments avec lesquels il a construit son image de médiateur culturel. Certaines scènes autobiographiques sont présentées qui cristallisent des positions d'énonciation pour éclairer les utilisations de ces scènes comme éléments d'intrigue et supports de justification des positions sur la politique internationale et la culture orientale soutenues par l'hebdomadaire.