Las narrativas del arte en Colombia. Construcción y uso de un concepto historiográfico, 1850-1930

• Autores: Juan Pablo Cruz Medina
• Localización: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, ISSN 0120-2456, ISSN-e 2256-5647, Vol. 52, Nº. 1, 2025 (Ejemplar dedicado a: Misiones católicas y protestantes en América del Sur, siglos XIX y XX), 38 págs.
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • As narrativas da arte na Colombia. Construção e utilização de um conceito historiográfico, 1850-1930
  • The Narratives of Art in Colombia. Construction and Use of a Historiographic Concept, 1850-1930
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• Resumen
  • español

    Objetivo: evaluar, en términos de discurso, las reflexiones desarrolladas por José Manuel Groot, Alberto Urdaneta y Roberto Pizano en torno a la producción visual colonial, con el fin de rastrear los orígenes del concepto de arte aplicado a la producción visual del periodo colonial y utilizado hoy como parte de la reflexión historiográfica. Metodología: Lo anterior se realiza siguiendo los planteamientos hechos por la llamada historia conceptual, a partir de la cual se asume que la idea de arte asociada a la producción visual colonial se presenta como un constructo propio del siglo XIX, cuyo resultado fue la subversión del lugar de producción de la pintura de los siglos XVI y XVII. Originalidad: Este estudio se distancia de quienes aún hoy asumen la producción visual de los siglos XVI y XVII como producto artístico, legible a la luz del aparataje institucionalizado por el academicismo y las reflexiones estéticas vinculadas a la filosofía y la historia del arte propias de los siglos XVIII y XIX. En esta medida, introduce una reflexión útil en relación con la lectura y la correcta comprensión, no solo del llamado “arte colonial”, sino también de los procesos de construcción y resignificación del pasado llevados a cabo en el siglo xix en Colombia. Conclusiones: la producción visual colonial, concebida originalmente como fabricación mecánica, terminó convertida, gracias a la mirada de hombres como Groot, Urdaneta y Pizano, en un producto estético, un arte que, bajo la mirada del siglo XIX, representaba parte de la civilización heredada del mundo hispánico que debía hacer parte del ser cultural de la nación. Bajo este supuesto, se plantea la necesidad de reevaluar los métodos utilizados por la historia del arte para observar los objetos del pasado, acercando sus metodologías a las de la historia conceptual o el constructivismo histórico empleadas en la historiografía tradicional desde la década de 1970.

  • English

    Objective: To evaluate, in terms of discourse, the approaches developed by José Manuel Groot, Alberto Urdaneta and Roberto Pizano around colonial visual production, in order to trace the origins of the concept of art applied to the visual production of the colonial period and used today as part of historiographical approach. Methodology: The above is done following the approaches made by the so-called conceptual History, from which it is assumed that the idea of art associated with colonial visual production is presented as a construct typical of the 19th century, the result of which was the subversion of the place of production of painting in the 16th and 17th centuries. Originality: This study distances itself from those who still today assume the visual production of the 16th and 17th centuries as an artistic product, legible in light of the apparatus institutionalized by academicism and the aesthetic reflections linked to the philosophy and history of art typical of the 18th and 19th centuries. To this extent, it introduces a useful reflection in relation to the reading and correct understanding, not only of the so-called “colonial art”, but also of the processes of construction and resignification of the past carried out in the 19th century in Colombia. Conclusions: Colonial visual production, originally conceived as mechanical manufacturing, ended up converted, thanks to the gaze of men like Groot, Urdaneta and Pizano, into an aesthetic product, an Art that, under the perspective of the 19th century, represented part of the civilization inherited from the Hispanic world that should be part of the cultural being of the Nation. Under this assumption, the need arises to reevaluate the methods used by art history to observe objects from the past, bringing its methodologies closer to those of conceptual history or historical constructivism used in traditional historiography since the 1970s.

  • português

    Objetivo: avaliar, em termos discursivos, as reflexões desenvolvidas por José Manuel Groot, Alberto Urdaneta e Roberto Pizano em torno da produção visual colonial, a fim de traçar as origens do conceito de arte aplicado à produção visual do período colonial e utilizado hoje como parte da reflexão historiográfica. Metodologia: o exposto é feito seguindo as abordagens feitas pela chamada história conceitual, a partir da qual se supõe que a ideia de arte associada à produção visual colonial se apresenta como uma construção típica do século XIX, cujo resultado foi a subversão do lugar de produção da pintura nos séculos xvi e xvii. Originalidade: este estudo distancia-se daqueles que ainda hoje assumem a produção visual dos séculos XVI e XVII como um produto artístico, legível à luz do aparato institucionalizado pelo academicismo e das reflexões estéticas ligadas à filosofia e à história da arte típicas de os séculos XVIII e XIX. Nesta medida, introduz uma reflexão útil em relação à leitura e correta compreensão, não só da chamada “arte colonial”, mas também dos processos de construção e ressignificação do passado realizados no século xix na Colômbia. Conclusões: a produção visual colonial, originalmente concebida como fabricação mecânica, acabou convertida, graças ao olhar de homens como Groot, Urdaneta e Pizano, em um produto estético, uma arte que, na perspectiva do século XIX, representava parte da civilização herdada do mundo hispânico que deveria fazer parte do ser cultural da nação. Partindo deste pressuposto, surge a necessidade de reavaliar os métodos utilizados pela história da arte para observar objetos do passado, aproximando suas metodologias daquelas da história conceitual ou do construtivismo histórico utilizadas na historiografia tradicional desde a década de 1970.