Rojo geranio. Una fábula pictórica en una prácticacalcográfica

• Genoveva Linaza Vivanco ^[1]
  1. [1] Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Leioa, España

     
• Localización: La práctica del dibujo como proceso cognitivo: III Jornada de Dibujo Contemporáneo UCM / coord. por Ricardo Horcajada González; Laura Fernández Gibellini (ed. lit.), Ignacio Tejedor López (ed. lit.), 2021, págs. 200-223
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Geranium red. A pictorial fable in a calcographic practice
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• Resumen
  • español

    Rojo Geranio da nombre a un proyecto calcográfico realizado mediante la técnica de la Aguatinta, un hacer interrelacionado con la pintura, mi práctica artística habitual. Defino mis aguatintas como una pintura en tránsito, que aquí se mezcla con la tinta y los papeles propios del grabado. Tratando de expresar el suceso, me sirvo de la fábula como medio para dar palabra y cuerpo a lo que acontece en el taller. Este relato, ficticio y sin moraleja, se vuelve algo físico gracias al carácter performativo de su hacer, que no es otro que aquello que tiene que ver con el color, su tránsito y devenir. Un engranaje que va de una cara a la otra del papel, uniendo metafóricamente dos orillas: la colórica y la cromática, entrelazando la corporeidad matérica con los fenómenos de la percepción, y en general, de la sugestión.

  • English

    Rojo Geranio gives its name to a calcographic project carried out using the technique of Aquatint, an act interrelated with painting, my usual artistic practice. I define my aquatints as a painting in transit, which here is mixed with the ink and papers of the engraving. Trying to express the event, I use the fable as a means to give word and body to what happens in the workshop. This story, fictional and without a moral, becomes something physical thanks to the performative character of his doing, which is none other than what has to do with color, its transit and becoming. A gear that goes from one side of the paper to the other, metaphorically uniting two edges: the coloric and the chromatic, intertwining the material corporeality with the phenomena of perception, and in general, of suggestion.