Arte urbano como herramienta política: una crítica a la “festivalización” en el contexto español del siglo XXI

• Francisco Martínez Rodríguez ^[1]
  1. [1] Universidad Politécnica de Valencia

     Universidad Politécnica de Valencia

     Valencia, España

     
• Localización: Estudios sobre Arte Actual, ISSN 2340-6062, Nº. 13, 2025 (Ejemplar dedicado a: Congreso Internacional IDEA’24. Facultad de Artes de la Universidad de Cuenca, Ecuador), págs. 209-222
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Street art as a political tool: a critique of “festivalization” in the Spanish context of the 21st century
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• Resumen
  • español

    El arte urbano, surgido como un movimiento contracultural, ha sido progresivamente absorbido por el statu quo. En España, particularmente, se ha convertido en una herramienta para el turismo y la promoción inmobiliaria. A partir de la segunda década del siglo XXI, ciudades como Madrid, Barcelona o Málaga, cuyos casos analizamos en el presente artículo, han visto un auge de festivales de arte urbano donde el muralismo de gran formato ha sido lo predominante. Esta institucionalización ha diluido el potencial crítico del arte urbano, convirtiéndolo en un atractivo del modelo neoliberal. Como consecuencia, fenómenos como la gentrificación y la privatización del espacio público han sido favorecidos. A pesar de este panorama, se propone repensar la relación entre arte urbano y políticas públicas, fomentando proyectos colaborativos y espacios autogestionados que favorezcan el diálogo entre artistas y comunidades locales, para recuperar su capacidad crítica y promover un uso comunitario del espacio público, más allá de su valor estético.

  • English

    Street art, which emerged as a countercultural movement, has been progressively absorbed by the status quo. In Spain, in particular, it has become a tool for tourism and real estate promotion. Since the second decade of the 21st century, cities such as Madrid, Barcelona and Malaga, whose cases we analyse in this article, have seen a boom in urban art festivals where large-format muralism has been predominant. This institutionalisation has diluted the critical potential of urban art, turning it into an attraction of the neoliberal model. As a consequence, phenomena such as gentrification and the privatisation of public space have been favoured. Despite this panorama, it is proposed to rethink the relationship between urban art and public policies, promoting collaborative projects and self-managed spaces that favour dialogue between artists and local communities, to recover their critical capacity and promote a community use of public space, beyond its aesthetic value.