El montaje cinematográfico y la memoria

• Rodríguez-Arévalo, Diego Mauricio ^[1]
  1. [1] Universidad Distrital Francisco José de Caldas

     Universidad Distrital Francisco José de Caldas

     Colombia

     
• Localización: (Pensamiento), (palabra) y obra, ISSN 2011-804X, ISSN-e 2462-8441, Nº. 31, 2024 (Ejemplar dedicado a: ene-jun)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Edição cinematográfica e memória
  • Film Editing and Memory
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    El método desarrollado por Serguei Eisenstein, a través del cual logra encadenar y dar sentido a una serie de planos cinematográficos, pone de manifiesto la importancia del montaje, en tanto que permite revelar sensaciones y afectaciones, es decir, un pathos que hace referencia a intereses vitales, miedos, deseos y nostalgias de diferentes lugares y épocas que irrumpen de manera fulgurante en forma de imagen. En términos de la memoria, existe de manera similar un montaje de imágenes, por medio de las cuales se representa el pasado. En este contexto, el presente artículo desarrolla algunas reflexiones acerca de la película El acorazado Potemkin; a su vez, plantea la posibilidad de trasladar una serie de características del montaje eisensteniano a los procesos de la memoria.

  • English

    The method developed by Sergei Eisenstein, through which he manages to chain and give meaning to a series of cinematic shots, highlights the importance of editing, as it reveals sensations and affectations—a pathos that refers to vital interests, fears, desires, and nostalgias from different places and times that erupt vividly in the form of images. Similarly, in terms of memory, there is a montage of images through which the past is represented. In this context, this article develops some reflections on the film Battleship Potemkin; it also proposes the possibility of transferring a series of characteristics of Eisensteinian montage to memory processes.

  • português

    O método desenvolvido por Sergei Eisenstein, através do qual ele consegue encadear e dar sentido a uma série de planos cinematográficos, destaca a importância da edição, pois revela sensações e afetações—um pathos que se refere a interesses vitais, medos, desejos e nostalgias de diferentes lugares e épocas que irrompem vividamente na forma de imagens. De maneira similar, em termos de memória, existe uma montagem de imagens através das quais o passado é representado. Nesse contexto, o presente artigo desenvolve algumas reflexões sobre o filme O Encouraçado Potemkin; além disso, propõe a possibilidade de transferir uma série de características da montagem eisensteiniana para os processos de memória.