La auto(r)ficción bífida en Isla partida de Daniela Tarazona

• Robles Lomelí, Jafte Dilean ^[1]
  1. [1] Universidad de Sonora

     Universidad de Sonora

     México

     
• Localización: Lejana: Revista crítica de narrativa breve, ISSN-e 2061-6678, Nº. 18, 2025 (Ejemplar dedicado a: Microsismos: Affections in Hispanic Micro-Stories (edited by José Antonio Paniagua García and Sheila Pastor)), págs. 116-128
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The Bifid Author Fiction in Isla partida by Daniela Tarazona
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    El presente artículo explora la auto(r)ficción bífida que desarrolla Daniela Tarazona en Isla partida. A partir del concepto de auto(r)ficción de Sabine Schlickers se traza la serie de desdoblamientos que sufre la voz autoral para dar cuenta de las complicaciones del ejercicio escritural. Se proponen al menos tres desdoblamientos: el de Daniela Tarazona como narradora-escritora, como personaje de una (meta)novela y como un ella que en realidad es Eunice Odio, la poeta costarricense que vivió en México en los sesenta. Se concluye que la auto(r)ficción bífida le permite a la autora desarrollar una crítica social de su contexto familiar y político, y a su vez, una introspección y reflexión profesional. Como sugiere Sabine Schlickers, la auto(r)ficción recurre a la vulnerabilidad del escritor para exponer aspectos de su vida cotidiana que serán reevaluados o reconsiderados por él.

  • English

    This article explores the bifid author fiction developed by Daniela Tarazona in Isla partida. Employing Sabine Schlickers’ concept of author fiction, it traces the series of splits that the authorial voice undergoes in order to account for the complications of the writing exercise. At least three splits are proposed: that of Daniela Tarazona as a narrator-writer, as a character in a (meta)novel, and as a she who is in reality Eunice Odio, the Costa Rican poet who lived in Mexico in the sixties. It is concluded that the bifid author fiction allows the author to develop a social critique of her familiar and political context, and at the same time, a professional introspection and reflection. As Sabine Schlickers suggests, author fiction draws on the vulnerability of the writer to expose aspects of their daily life that will be reevaluated or reconsidered by them.