La (a)dicción del poeta: vanguardia y fármacon en Trilce de César Vallejo

• Di Benedetto, Matías ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de La Plata,
• Localización: América Crítica, ISSN 2532-6724, Vol. 8, Nº. 1, 2024 (Ejemplar dedicado a: Artistic, philosophical and pedagogical avant-gardes in Peru: 1916-1932), págs. 45-52
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The poet's (ad)diction: avant-garde and pharmacology in César Vallejo's Trilce.
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• Resumen
  • español

    Este artículo toma como punto de partida la representación de las sustancias narcóticas en Trilce de César Vallejo con la intención de problematizar la articulación entre las rupturas formales y temáticas que la vanguardia expone y la potencialidad disruptiva de la alteración sensorial en tanto procedimiento fundamental que hace del fármaco una técnica literaria. Con tal fin, analizamos en particular el poema LVII, con la intención de subrayar la particular dicción del yo poético en tanto herencia directa de Valdelomar y los Colónidas. El poema muestra cómo la presencia del fármacon y su doble acepción sostienen la estructura del poema. De esta forma, se exponen los usos literarios de la alteración sensorial en el contexto de emergencia de las vanguardias latinoamericanas al reconocer la ambigüedad terminológica y su potencialidad a partir de la puesta en escena de una nueva (a)dicción del poeta.

  • English

    This article takes as its starting point the representation of narcotic substances in César Vallejo's Trilce with the intention of problematizing the articulation between the formal and thematic ruptures that the avant-garde exposes and the disruptive potential of sensory alteration as a fundamental procedure that makes drug a literary technique. To this end, we analyze in particular the poem LVII, with the intention of highlighting the particular diction of the poetic self as a direct inheritance from Valdelomar and the Colónidas. The poem shows how the presence of the pharmacon and its double meaning sustain the structure of the poem. In this way, the literary uses of sensory alteration are exposed in the context of the emergence of the Latin American avant-garde by recognizing the terminological ambiguity and its potential from the staging of a new (a)ddiction of the poet.