Un anónimo centón de tonadas de Juan Hidalgo: Baile de Júpiter y Calixto

• Autores: María Asunción Flórez Asensio
• Localización: Anuario musical: Revista de musicología del CSIC, ISSN 0211-3538, Nº 79, 2024, págs. 79-114
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • An anonymous centon of Juan Hidalgo tunes: Baile de Jupiter y Calixto
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• Resumen
  • español

    Creador de un estilo músico-teatral propio y característico del teatro español, la fama y el prestigio del compositor Juan Hidalgo se prolongaron más allá de su muerte. Así lo confirma la reutilización de sus tonadas en todo tipo de obras: comedias, autos y piezas breves. Entre estas últimas destaca el Baile de Júpiter y Calixto, auténtico centón de obras de Hidalgo pues incluye cinco contrafacta burlescos de tonadas del compositor. Dado que, por su propia naturaleza, la parodia parte siempre de un modelo preexistente bien conocido por el destinatario de la misma, no deja de ser un reconocimiento del presti-gio y valía del autor de la obra original. Este trabajo estudia las fuen-tes literarias y musicales de cada una de las tonadas reutilizadas en el baile, así como los procedimientos empleados para adaptarlas a una obra tan alejada de los modelos originales (fiesta cantada, zarzuela y ópera) que, al mantener mayoritariamente el contenido afectivo y li-terario de origen, revelan un notable conocimiento y comprensión de la retórica musical del compositor madrileño, y demuestra la amplia circulación de un repertorio musical inicialmente ligado a la escena cortesana. Para ello, tras estudiar el texto y la música de las tonadas originales, se analiza el procedimiento seguido por el anónimo autor del baile para introducirlas, adaptarlas y enlazarlas en éste, creando una obra unitaria.

  • English

    Creator of a musical-theatrical style that was characteristic of the Spanish theater, the fame and prestige of the composer Juan Hidalgo lasted beyond his death. This is confirmed by the reuse of his tunes in all kinds of works: comedies, autos and short pieces. Among the latter, the Baile de Júpiter y Calixto which including five burlesque contrafactum of tunes by the composer, constitutes an au-thentic centón of Hidalgo’s tunes. Given that by its very nature, the parody always starts from a pre-existing model that is well known to the recipient of the parody, it’s a recognition of the prestige and worth of the author of the original play. This work studies the literary and musical sources of each one of the tunes reused in the play, as well as the procedures used to adapt them to a play so far removed from the original models (fiesta cantada, zarzuela and opera). By main-taining mostly the original affective and literary content, his author reveal a remarkable knowledge and understanding of the composer’s musical rhetoric, and demonstrates the wide circulation of a musical repertoire initially linked to the court scene. To do this, after studying the text and music of the original tunes, is analyzed the procedure followed by the anonymous author of the baile to introduce, adapt and link them in it, creating a unitary work