Le temps retrouve de Chantal Akerman. La Captive, c'est le pari reussi d'adapter Proust, entre thriller americain et cinema moderne des annees 70. Critique et analyse
págs. 14-22
Les surprises de la 57^e Mostra. C'est du cote de la Chine et du Portugal qu'il fallait regarder cette annee a Venise. Selon Matthieu, de Xavier Beauvois a suscite une polemique
págs. 23-31
Agnes Varda court de salle en salle, debordee par le succes de son documentaire, Les Glaneurs et al Glaneuse. Enquete sur le sort d'un film
págs. 32-35
A Nantes, Gerard Clochard defend son cinema de quartier face aux multiplexes. Rencontre avec le <<dernier des independants>>
págs. 36-41
Philippe Sollers, dont Guy Debord jugeait l'hommage <<insignifiant>> de son vivant, persiste et signe un film pour <<Un siecle d'ecrivains>>. Les Cahiers l'ont rencontre
págs. 42-47
L'apres-numerique
A. Renaud
págs. 48-51
Histoire de visages
J. Ranciere
págs. 52-53
Le cuirasse UGC tire toujours
R. Diamantis
págs. 54-55
Maurice Pialat: sur la colere Depuis Le Garcu, en 1995, Maurice Pialat n'a pas tourne, et pas beaucoup parle non plus. Pour les Cahiers, il sort de son silence: avec son charme bourru et parfois feroce, il parle de la Nouvelle Vague, de Bresson et Renoir Et aussi de ses projets de films
págs. 56-75
Tod Browning le meilleur des monstres Pendant des decennies, Tod Browning (1880-1962) est reste l'homme d'un seul film, Freaks. Avant la retrospective au Musee d'Orsay, redecouverte d'une oeuvre sous le signe du melodrame
págs. 76-89
film en costumes sur la passion pour le theatre d'une jeune Londonienne, semble l'exact contraire du precedent film d'Arnaud Desplechin, Comment je me suis dispute...Et pourtant, une meme question l'anime: comment la vie nous vient?
E. Kahn
págs. 90-121
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