Avant-propos: Le champ des possibles
págs. 15-21
I.Histoires: Le paysage du cinéma italien
págs. 22-31
I.Histoires: Le réalisme socialiste
págs. 32-38
I.Histoires: Du film d'art à l'art du film. Les statues meurent aussi de Chris Marker et Alain Resnais
págs. 39-47
Arts plastiques et cinéma: les territoires de l'appartenance ou le militantisme kurde
págs. 48-55
I.Histoires: Témoignages mlagré tout? Peintures et dessins dans trois documentaires historiques
págs. 56-63
I.Histoires: Migratins de l'image. De l'écrain noir... à l'oeuvre au noir
págs. 64-73
II.Avant-gardes: La rupture comme esthŽtique
págs. 74-83
II.Avant-gardes: Le film comme <<art plastique en mouvement>> dans les prenières théories françaises du cinema
págs. 84-91
II.Avant-gardes: Les artistes des avant-gardes des années 20 et le cinéma
págs. 92-99
II.Avant-gardes: Feu sur le public. La balistique cinématographique de l'avant-garde en France
págs. 100-108
II.Avant-gardes: Un triangle postmoderne d'artistes et de sens
págs. 109-120
II.Avant-gardes: Plastique de l'intervalle
págs. 121-131
III. Confluences: Les couleurs du kairos dans le cinéma d'animation
págs. 132-136
III. Confluences: Pour une approche sonologique des figures et des paysages sonores au cinéma
págs. 137-144
III. Confluences: Le filmique à l'épreuve de la fixité. La photographie séquentielle dans les années 60 et 70
págs. 145-153
III. Confluences: Histoire des confluences entre cinéma et arts plastiques en Asie
págs. 154-163
III. Confluences: Approches de la temporalité architecturale par le cinéma
págs. 164-172
III. Confluences: L'image cinématographique comme support de citation
págs. 173-183
IV. Technologies: Synesthésis et malentendus
págs. 184-192
IV. Technologies: D'une mostra, l'autre. Tsu-Mei Tse, entre anechoic room et camera obscure
págs. 191-199
IV. Technologies: Partager l'image
págs. 200-206
IV. Technologies: Scénographie électronique de l'image
págs. 207-217
IV. Technologies: Magnétoscopage
págs. 218-227
V. Sans frontières: English Rose. Le Young British Art au-delà du support cinématographique
págs. 228-235
V. Sans frontières: Le cinéma comme modèle opératoire
págs. 236-245
V. Sans frontières: Arts plastiques et cinéma documentaire
págs. 246-252
V. Sans frontières: Changer l'image - Changer d'image
págs. 253-260
V. Sans frontières: Esthétique de l'archive
págs. 261-268
V. Sans frontières: Tren de sombras. El espectro de Le Thuit. Remonter le temps aux origines du cinéma
págs. 269-274
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