Préambule: retour sur un enfant prodige
págs. 13-19
Les courts métrages de Fassbinder: premiers signes d'inconduite
págs. 20-23
págs. 24-28
págs. 29-37
págs. 38-49
págs. 50-59
Les vulnérabilités révélées: identité des personnages de Fassbinder et formes de la narration filmique
págs. 60-71
págs. 72-82
págs. 83-89
págs. 90-100
págs. 101-110
Fassbinder: un cinéaste de l'immobilité?
págs. 111-116
págs. 117-121
Un exercice de style: Pourquoi Monsieur R. est-il atteint de folie meurtrière?
págs. 122-129
págs. 130-136
La femme mythique: de Veronika Voss à Lola
págs. 137-141
Une Tendrese ambivalente: Petra von Kant et Querelle
págs. 142-146
págs. 147-154
págs. 155-162
págs. 163-171
L'amour chez Fassbinder: le douloureux constat de l'impossibilité du sujet
págs. 172-183
Fassbinder, le cinéma et le théâtre: quelques éléments de réflexion
págs. 184-190
Huit heures ne font pas un jour: une telenovela prolétarienne
págs. 191-195
La littérature, la télévision, le cinéma: Berlin Alexanderplatz
págs. 196-201
págs. 202-216
Structures musicales héritées de l'opéra: ouverture et leitmotiv
págs. 217-224
págs. 225-232
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