Evolución narrativa en Margarita Duras
- Autores: Felicidad Cruz Martín
- Directores de la Tesis: Francisco Javier del Prado Biezma (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2009
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: José Antonio Millán Alba (presid.), Joaquín Díaz-Corralejo (secret.), Patricia Martínez García (voc.), María Concepción Pérez Pérez (voc.), Juan Bravo Castillo (voc.)
- Materias:
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- Resumen
El objetivo de esta tesis es el estudio de la evolución narrativa de Marguerite Duras. El corpus estudiado concierne lo más significativo de su obra.
El interés en esta autora es en parte por su palabra radical, emancipada de la doxa novelística de su época, su audacia en la confesión y desde luego por su estilo. Duras ha puesto su experiencia interior al servicio de lo universal. Su escritura tiene más vida, es más fusional y reconforta al que la lee. Además, es indudable, que escribe a partir del hecho de su condición femenina, y lo que dice, sobre la condición de ser mujer, lo dice de forma audaz, despiadada y uno descubre que nunca miente. Una palabra así, forzosamente, ha de ser tenida en cuenta.
La investigación que hemos realizad o a lo largo del itinerario narrativo de la escritora confirma las tres hipótesis de partida, a saber: que en su obra se produce una intensa experimentación formal, que esta evolución tiene una doble vertiente: la deconstrucción del género novelesco y a la par la de la frase y que esta evolución es un producto del decurso vital de la escritora y de las corrientes estéticas y de pensamiento del siglo XX.
Se ha abordado el estudio de una evolución narrativa, centrada, esencialmente aunque no de forma excluyente, en el estudio de la forma. Que el estilo que nos ocupa sea, además, uno de los más reconocibles de la literatura y que sea el de una de las pocas escritoras que escriben desde esa condición de ser mujer, sin afiliarse al partido de los hombres, sin alienar la propia voz, tiene hoy un gran interés.
Esta escritora, en su larga trayectoria, crea una retórica personal y, en muchos casos, inaugural, nacida de su confrontación con la historia terrible del siglo XX, que fue también la suya: la de los campos de exterminio nazis, la de Hiroshima y también la de afrontar la soledad, la duda, el presente obligatorio, como ella lo llamó. Empeñada en desvelar lo oculto o lo inconfesable, su escritura termina por no parecerse a nada y es por ello una forma de acción en el mundo.
Es imprescindible destacar su modernidad estilística, su sensualidad, y además sus arrestos en la confesión; confesión que es tan novedosa porque inventa la forma de decirse, y por ello dice mejor, es más performativa y hace viejas las otras formas de desahogo. Ella asoció ese hacer a la convivencia con una locura que la rondaba, que andaba cerca pero, quizás, comprendió que esa podía ser su forma de universalidad: sincerarse a vuela pluma, de...
