Le réalisme au XVIIe s.: il convient de dénoncer, dans les études critiques comme dans les esprits, la persistance d'une référence, plus ou moins consciente, au roman réaliste du XIXe s., présenté comme forme définitive ou aboutissement du roman. De là l'idée, toujours aussi obscurément active, qui voudrait que cet achèvement fût l'aboutissement d'un progrès, permettant de juger les oeuvres antérieures en fonction de l'intégration d'eléments "réalistes" en leur sein. La même naïveté se discerne aisément dans le domaine du théâtre, comme si la présence de détails triviaux empruntés au monde contemporain suffisait à faire rentrer l'oeuvre dans le cadre de l'esthétique réaliste. Rien n'est plus étranger aux ambitions de la littérature du XVIIe s. qui voit le monde au travers d'une expérience de l'intertextualité, c'est-à-dire à travers des modèles consacrés. Historiquement, le réel, en tant que source de connaissance à inventorier systématiquement, n'intéresse pas la littérature du XVIIe s.: dans tous les cas, l'oeil ne perçoit que ce que la culture contemporaine lui désigne. De plus, après le milieu du siècle, toute perspective proprement réaliste, au sens du XIXe s., est exclue à cause des références constantes à la notion de vraisemblance et à une conception de la "nature" qui s'imposent au théâthre comme dans les romans.
Réalisme et réalité en question au XVIIe siècle: position du problème
Didier SOUILLER
págs. 7-19
págs. 21-31
págs. 33-55
Le Réalisme en question(s) dans deux histoires comiques: Francion et Le Gascon extravagant
págs. 57-67
págs. 69-83
págs. 85-95
Rendre compte du réel dans sa complexité: Los Cigarrales de Toledo de Tirso de Molina (1624)
Didier SOUILLER
págs. 97-119
págs. 121-130
págs. 131-150
"Veillé-je? ou si je dors?": le songe et le vrai
págs. 151-163
págs. 165-182
págs. 183-195
Comédie et vérité: De l'esthétique du reflet à l'art du portrait
págs. 197-210
págs. 211-230
L'hypotypose: un procédé de "réalisme"?
págs. 231-246
págs. 247-259
págs. 261-270
págs. 271-279
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