"Caballero, si a Francia ides": versiones musicales y construcción del romancero

• Vicenç Beltran ^[1]
  1. [1] Institut d’Estudis Catalans
• Localización: Viejos son, pero no cansan: novos estudos sobre o romanceiro : V Colóquio Internacional do Romanceiro, Coimbra, 22-24 de Junho de 2017 / coord. por Sandra Boto, Jesús Antonio Cid, Pere Ferré; Nicolás Asensio Jiménez (col.), Maria Helena Santana (col.), 2020, ISBN 978-989-8968-06-7, págs. 697-712
• Idioma: portugués
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  • español

    Las distintas versiones del romance Caballero, si a Francia ides que emergen en los manuscritos del siglo XVI proceden de un corte realizado en el romance juglaresco Asentado está Gaiferos (IGR: 0151) a fines del siglo XV o primer cuarto del siguiente, todas ellas conservadas en cancioneros musicales hasta que Timoneda incluyó un bello arreglo cortesano en su Rosa de amores; a su vez las versiones musicales fueron objeto de tres glosas abundantemente documentadas en manuscritos e impresos, prueba de su excelente acogida en los medios literarios. El análisis de estas versiones revela no pocos aspectos interesantes en la sociología del romancero durante este siglo.

  • English

    The ballad Caballero si a Francia ides can be found in different sixteenth-century manuscript versions that were the product of an abridgement of the romance juglaresco (minstrel ballad) Asentado está Gaiferos (IGR: 0151), performed at the end of the fifteenth century orthe beginning of the sixteenth. All these versions had been preserved in song books until Timoneda included a beautiful courtly arrangement in his Rosa de amores. At the sametime, the musical versions can be found in three different glosses that are well documentedin manuscripts and printed works and serve as a testament to the ballad´s popularity in literary circles. The analysis of these versions reveals a variety of aspects that are of interestto the sociology of the ballad in this period.