El color local a La filla del mar d’Àngel Guimerà, a Liebesketten de Rudolph Lothar i Eugen d’Albert i a La nereide de Fernando Fontana i Ulisse Trovati

• Autores: Maridès Soler
• Localización: Zeitschrift für Katalanistik: Revista d'Estudis Catalans, ISSN-e 2199-7276, ISSN 0932-2221, Nº. 23, 2010, págs. 155-178
• Idioma: catalán
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• Resumen
  • Deutsch

    Lokalkolorit spielt eine große Rolle in den Dramen des Realismus so wie auch im veristischen Musiktheater. Normalerweise betonen beide den ländlichen Charakter, obwohl es einige Ausnahmen wie z.B. La filla del mar, Liebesketten und La nereide gibt, deren Handlung in einem maritimen Ambiente stattfindet: Mediterran bei Guimerà und Fontana/Trovati und atlantisch bei Lothar/d’Albert. Dieses Seekolorit wird in den Wortschatz, die Inszenierung, die Beschäftigungen der Protagonisten sowie auch in die individuellen und kollektiven Gewohnheiten und Sitten (volkstümlich und religiös) eingeflochten. Auch die Einbeziehung von Volksliedern trägt dazu bei, eine echte Milieuatmosphäre zu verleihen. Der Kern des Konfliktes von La filla del mar beruht insbesondere auf der Fremdartigkeit der Hauptprotagonistin. Lothar/d’Albert heben dieses Anderssein hervor, indem sie ihren Charakter mit exotischen Zügen bereichern und gleichzeitig die Musik mit einer typischen orientalischen Instrumentierung ausstatten

  • English

    The local colour plays an important role in the realistic drama as well in the Verismo opera. Normally, both emphasise the rural character, but there are some exceptions, for instance La filla del mar, Liebesketten and La nereide, in which the action takes place in a maritime surrounding: Mediterranean in Guimerà’s and Fontana/Trovati’s work, and Atlantic in Lothar/d’Albert’s. These maritime features are embedded in the vocabulary, the scenography, the occupations of the actors as well as in the individual and collective customs and habits (both popular and religious). In the same way, the inclusion of folk songs contributes to an authentic milieu atmosphere. The nucleus of the conflict in La filla del mar lies particularly in the main protagonist’s (Agatha’s) differentness, which is why Lothar/d’Albert adorn her character with more exotic features than in the Catalan play and at the same time endow the music with a characteristic oriental instrumentation.