Resumen de Fabrication du paysage moderne et forêt de Fontainebleau

Paul Sztulman

• English

  In France, modern landscape painting established itself around the Barbizon school. But its paintings vindicate a confrontation with nature which is mostly incurious of either animals or the details of vegetation. Things are however different with the paintings and engravings of one of their number, Karl Bodmer. In 1870, he published, with Théophile Gauthier, an illustrated book entitled La Nature chez elle. This work exhibits an entirely different Fontainebleau forest, one peopled with lives in a thousand forms. This paper presents two hypotheses: first, that a specific history, that of the scorn shown by modern civilisation for the life of non-humans, can be correlated with the history of the aesthetic scorn for illustrated forms beyond the reach of « Great Art »; secondly, that our modern utopias, calling for cohabitation with all forms of life, found their first shapes in illustrative works

• français

  En France, le paysage moderne s’invente autour de l’École de Barbizon. Mais la confrontation avec la nature que ses tableaux proclament est peu curieuse des animaux ou des détails de la vie végétale. Il en va cependant autrement dans les peintures et les gravures de l’un d’entre eux, Karl Bodmer. En 1870, il publie avec Théophile Gauthier un livre illustré intitulé La Nature chez elle. Dans cet ouvrage, une tout autre forêt de Fontainebleau apparaît : un milieu de vies, peuplé de mille manières. Ce texte fait la double hypothèse qu’une certaine histoire du mépris de la civilisation moderne pour la vie des non-humains peut être corrélée à une histoire de mépris esthétique pour la forme illustrée qui échappait au « Grand Art » et que les utopies de cohabitation avec l’ensemble du vivant que notre époque réclame ont trouvé des premières approches dans la piste illustrative