El valor del pasado. Canon y crítica en la historiografía reciente sobre el cine español bajo el franquismo

• Autores: Jorge Juan Nieto Ferrando
• Localización: Archivo español de arte, ISSN-e 1988-8511, ISSN 0004-0428, Tomo 90, Nº 359, 2017, págs. 287-300
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The value of the past. Canons and criticisms in recent historiography on Spanish cinema during the Franco Era
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• Resumen
  • español

    El objetivo del presente artículo es analizar la inclusión en el canon cinematográfico español en las últimas dos décadas de ciertas películas producidas bajo el franquismo. Se parte de la consideración de que la lista de películas relevantes está sujeta a la perspectiva desde la que se aborda el cine, ya sea la crítica, el análisis o la historia, así como a los paradigmas que críticos, analistas e historiadores suscriben y el repertorio sobre el que trabajan. El canon es abordado aquí como un problema fundamentalmente historiográfico. Así, tras analizar la literatura cinematográfica sobre el franquismo, se demuestra cómo la acotación del repertorio, la búsqueda de la especificidad e identidad del cine español, la limitación del peso del contexto, la superación de la dicotomía cine franquista/cine disidente o la atención a la puesta en forma y a los vínculos de las películas con la cultura popular, han contribuido a considerar relevantes títulos que anteriormente pasaban desapercibidos.

  • English

    This article aims to analyse the inclusion in the Spanish film canon during the last two decades of certain movies produced under the Franco regime. The article examines the list of relevant films by referencing them against the diverse perspectives from which cinema is approached, be it critique, analysis or history, as well as to the paradigms that critics, analysts and historians adhere to and the repertoire they work in. Here the canon is addressed as an issue that is mainly historiographical. Thus, after analysing the cinematographic literature on the Franco Era, the article shows how the boundaries of the repertoire, the search for the specificity and identity of Spanish cinema, the limiting aspects imposed by the (political) context, the overcoming of the dichotomy between pro-Franco cinema/dissident cinema, the attention to the mise-en-scène and to the movies’ links with popular culture, have all contributed to allow these films that had previously gone unnoticed to be regarded as relevant.