“A menor distância entre dois pontos...”: sobre o conceito de dobra enquanto componente da visão do mundo e técnica de escrita em Maria Gabbriela Llansol

• Sousa Filho, Aderaldo Ferreira de ^[1]
  1. [1] Universidade Federal Fluminense

     Universidade Federal Fluminense

     Brasil

     
• Localización: Abril: Revista do Estudos de Literatura Portuguesa e Africana - NEPA UFF, ISSN-e 1984-2090, Vol. 2, Nº. 3, 2009 (Ejemplar dedicado a: ESTÉTICA (NEO)BARROCA E CRISE DO SUJEITO), págs. 21-30
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • “The shortest distance between two dots...” On the concept of fold as a world vision and writing technique in Maria Gabbriela Llansol
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• Resumen
  • português

    Neste artigo, propomos uma leitura do processo de escrita de Maria Gabriela Llansol a partir do conceito de dobra, tal como desenvolvido por Deleuze em A Dobra, Leibniz e o Barroco. Este conceito remete a um traço característico do Barroco, mas que pode, contudo, ultrapassar seus limites históricos. No Barroco, a dobra define tanto um recurso estético como uma componente de sua visão de mundo, pois garante um efeito de imanência que contradiz tradicional oposição entre o material e o imaterial, entre o visível e o inteligível. Na escrita da autora portuguesa, a dobra se nos  apresenta como um elemento fundamental, tanto na caracterização de sua visão do  mundo como na técnica que ela desenvolve, opondo a textualidade à narratividade.  Assim, o conceito resumiria a percepção do real através das dobras que esta escrita  evoca, assim como o que a autora caracteriza como a técnica da sobreimpressão, na  qual a linguagem abriria caminho a diversos níveis de realidade, unindo-os e  indiscernindo seus limites, tal como o Barroco faz com o plano divino e o terreno. Procuramos demonstrar ainda como este conceito se aplica à própria escrita, a partir da proliferação de imagens (que a autora opõe a metáfora) que configura as cenas fulgor.

  • English

    This article proposes a particular reading of Maria Gabriela Llansol’s writing process based on the concept of the fold as developed by Deleuze in The Fold, Leibniz and the Baroque. This concept addresses to a peculiar baroque trait which is able, however, to surpass its historical boundaries. In the baroque, the fold defines an aesthetic resource as well as a component of its human perspective, for it grants an immanence effect that contradicts the traditional opposition between the material and the immaterial, between the visible and the intelligible. In the Portuguese author’s writing the fold is presented as a fundamental element regarding both the characterization of her human perspective and the technique she develops, opposing textuality and narrativity. The concept, therefore, would summarize the perception of reality through the folds this writing evokes such as what the author’s characterizes as the over-impression through which the language would open way to several levels of reality, binding them and undiscerning their limits, just as the baroque does with the divine and the mundane. Evidence of how this concept can be applied on writing itself, through the proliferation of images (opposed to metaphor by the author) that sets the flashier scenes.