'Contigo no Bitxo', iniciativa de acercamiento del equipo de conservación a colectivos artísticos

• Autores: Katrin Alberdi Egües, Jose Luis Larrañaga Odriozola, Haizea Salazar Basañez
• Localización: Ausart aldizkaria: arte ikerkuntzarako aldizkaria = journal for research in art = revista para la investigación en arte, ISSN 2340-8510, ISSN-e 2340-9134, Vol. 9, Nº. 2, 2021 (Ejemplar dedicado a: Arte garaikidearen eta haren kontserbazioaren inguruko gogoeta eta jokaerak. Erronka berriak, hurbilketa berriak = Reflexiones y prácticas en torno al arte contemporáneo y su conservación. Nuevos retos, nuevos planteamientos), págs. 19-30
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Contigo no Bitxo initiative, an approaching strategy from conservators to art collectives
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    ¿Cuáles son las herramientas de la conservación-restauración? Seguramente lo primero que nos venga a la cabeza sea la limpieza de obras, su arreglo, etc. pero desde hace tiempo la entrevista ha comenzado a tomar importancia. La entrevista es un método de documentación que permite conservar la postura de las/os artistas. No obstante, la manera de abordarla tiene distintos enfoques y todavía, debido a la brecha entre la conservación-restauración y la creación, este acercamiento puede entenderse como un ataque en vez de como una aproximación. Es imprescindible conocer las obras y sus complejidades. Por ello, las jornadas/congresos dedicadas a la problemática del arte contemporáneo son cada vez más habituales si bien es cierto que la visión que se expone pertenece al área de conservación-restauración. Sin embargo, ¿y si continuamos evolucionando este concepto y dejamos que sean los/as artistas quienes nos cuenten sus casuísticas? Al fin y al cabo, no hay mejor información que la de primera mano.

  • English

    Which are conservation-restoration’s tools? Surely, the first thing that comes to mind is the cleaning of artworks, their care, etc. However, while ago, the interview has begun to take on importance. The interview is a documentation method to preserve the artists’ opinion. Nevertheless, its tackle has different ways and due to the gap between conservation-restoration and creation, it still can be understood as an attack rather than as an approach. It is essential to understand artworks and their complexities. For this reason, the conferences dedicated to the problem of contemporary art are increasingly common, although it is true that the vision that is exposed focuses in to conservation-restoration. However, what if we continue developing this concept, letting the artists tell us about their own casuistry? After all, there is no better information than first-hand information.