A entera revisación del público en general (1981), de Graciela Paraskevaídis: una manera de escuchar el mundo
DOI:
https://doi.org/10.14409/rism.2023.23.e0038Palabras clave:
paisaje sonoro, música electroacústica, LatinoaméricaResumen
Sin lugar a dudas, Graciela Paraskevaídis es una referente ineludible en el panorama de la música latinoamericana. La mayoría de sus composiciones y escritos han sido publicados en prestigiosas editoriales, sin embargo algunas de sus obras siguen siendo inéditas, tal el caso del «documental sonoro» A entera revisación del público general (1981), creado en base a tomas microfónicas de vendedores ambulantes en transportes urbanos de pasajeros de la ciudad de Montevideo. La obra presenta varios focos de interés, revelando a su vez la escucha sociocultural de la compositora, su sensibilidad y originalidad como paisajista sonora. Estrenada en 1981 y reestrenada recién en el año 2020 por el Núcleo Música Nueva de Montevideo, es llamativo que no haya sido incluida en ninguno de sus discos.
En este trabajo nos proponemos el análisis de A entera revisación del público general y su reconocimiento como obra de referencia histórica dentro del repertorio latinoamericano de música electroacústica, pero también de Graciela Paraskevaídis como paisajista sonora con experiencia en campos a los que no suele asociarse su nombre.
Por otra parte, dado la relevancia de los aspectos éticos y políticos implicados en la escucha y las prácticas artísticas actuales, especialmente aquellas ligadas al activismo ecológico (como el field recording), consideramos que lejos de perder vigencia, transcurridos cuarenta años de su estreno, A entera revisación del público en general puede aportar a los debates actuales sobre escucha y creación musical en Latinoamérica.
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