Fotografía documental y antropológica en la encrucijada del siglo XXI

• José Muñoz-Jiménez ^[1]
  1. [1] Universidad de Málaga

     Universidad de Málaga

     Málaga, España

     
• Localización: Revista Inclusiones: Revista de Humanidades y Ciencias Sociales, ISSN-e 0719-4706, Vol. 8, Nº. Extra 8, 2021 (Ejemplar dedicado a: Comunicación Actual, Ámbitos y Nuevas Tendencias), págs. 181-201
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Documentary and anthropological photography at the crossroads of the 21st century
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• Resumen
  • español

    La historia de la fotografía sigue presentándose a menudo de forma artificial y reduccionista de forma dicotómica entre fotografía artística y fotografía documental. Aparentemente resuelto este debate en lo teórico en 1931 por Walter Benjamin, sigue sin embargo vigente este reduccionismo de los universos conceptuales del gran público, de entusiastas amateurs y otros tantos profesionales de la fotografía. ¿Cuál es el motivo real de mantenerse esta obcecación en presentar la fotografía mediante esta dicotomía cuando existe otra más importante? A esta respuesta pretende responder parte del presente artículo, para lo cual es necesario plantear un segundo objetivo, salir de este dilema y realizar una revisión de algunos hitos históricos de la fotografía de orientación antropológica y de sus metodologías de investigación en las ciencias sociales. Como resultado se ha observado algunas proyecciones heredadas de imaginarios sociales que implican sentimientos con alta carga emocional, según adhesión o desafección personal a las supuestas orientaciones artísticas, alternándose en el tiempo con la de orientación humanista, pero sin que prevalezca definitivamente una por encima de la otra. Aumentan además la confusión afirmaciones sobre el origen de cada una de estas aproximaciones, obviando que la clave de la realización fotográfica es la creatividad y su comunicación, no la supuesta artisticidad o falsa objetividad que de forma identitaria se les pretende atribuir a cada una de estas prácticas.

  • English

    The history of photography is often presented in an artificial and reductionist way in a dichotomous way between artistic photography and documentary photography. This debate apparently resolved theoretically in 1931 by Walter Benjamin, nevertheless this reductionism of the conceptual universes of the general public, of enthusiastic amateurs and many other photography professionals remains in force. What is the real reason for maintaining this stubbornness in presenting photography through this dichotomy when there is a more important one? Part of this article aims to respond to this answer, for which it is necessary to propose a second objective, to get out of this dilemma and carry out a review of some historical milestones of anthropologically oriented photography and its research methodologies in the social sciences. As a result, some projections inherited from social imaginaries have been observed that imply feelings with a high emotional charge, according to personal adherence or disaffection to the supposed artistic orientations, alternating in time with that of humanistic orientation, but without one definitely prevailing above the other. In addition, assertions about the origin of each of these approaches increase the confusion, ignoring that the key to photographic realization is creativity and its communication, not the supposed artistry or false objectivity that is intended to be attributed to each of these in an identity way practices