CHIARA CAPPUCCIO

La presencia de léxico, representaciones e imágenes musicales en el Decamerón de Boccaccio es un elemento conocido y recurrente en el desarrollo de la obra, tradicionalmente considerado como uno de los elementos decorativos de la trama. En este artículo trataremos de destacar cómo esta presencia constituye un principio de cohesión interna en el texto que contribuye al mantenimiento de su estructura unitaria. Con este objetivo analizaremos distintos pasos de la obra de Boccaccio, relacionados con la música, destacando la función estructural que desarrollan en la narración. Finalmente, se presentarán unas conclusiones sobre la trama musical del Decamerón, indicando su relevancia para una lectura orgánica del entramado literario de la obra.  

In questo contributo si affronta la questione relativa al rapporto tra le categorie purgatoriali del peccato legate alla sensibilità del corpo, in particolare alla gola e alla lussuria, ed il trattamento musicale che esse ricevono nel testo dantesco. Si trata di una sfera sensoriale, tomísticamente definibile come di tipo "inferiore", che riceve nella cantica una caratterizzazione melódica incentrata su una fitta rete di richiami interni. I peccati di gola e lussuria, situati in cima alla montagna purgatoriale, vengono rappresentatinon solo attraverso i dialoghi tra i personaggi e le descrizioni ambientali ma anche grazie all'allestimento, da parte dell'autore, di una trama monódica strutturata su registri e tonalita musicali in stretta relazione tra loro che contribuiscono a rendere unitaria l'ultima tappa narrativa del viaggio purgatoriale prima dei conclusivi canti edenici.This paper addresses the question of the relationship between the purgatorial categori...

... «nulla enim magis ad animum disciplinis via quam auribus patet» ... Verbi ed avverbi sono le spie di questa dicotomia: la dialettica tra ire-arrestare, la fascinazione delle anime per la fisicità del protagonista (67-75), l'inutilità corporea dell'abbraccio dantesco (vv. ...

In questo contributo si propongono alcune riflessioni sulla funzione che la presenza Della musica svolge nel Decameron di Boccaccio e nella relativa riscrittura cinematografica di Pasolini. Sia nell’opera trecentesca che in quella contemporanea la musica agisce come principio strutturale di coesione tematica, assumendo i caratteri di una cornice narrativa interna a quella creata dagli autori delle due opere. Nel testo medievale ogni giornata e scandita dallo sviluppo di una prassi musicale declinata nelle varie forme di canzoni a ballo, di cui sono ricchi i repertorio lirici dell’epoca, spesso accompagnate dalla musica. Nel film la melopea napoletana, scelta da Pasolini a illustrare il livello sonoro della narrazione, assume spesso le forme di un wagneriano leitmotiv, identificando personaggi e motivi ricorrenti nello sviluppo tematico dell’opera. Il lavoro svolto da Pasolini sul contenuto musicale Della colonna sonora del film si rivela una scelta consapevole del poeta, volta sia a...

Los laboratorios de idiomas son una herramienta de gran valor en el apoyo a la ensenanza de lenguas. En una Facultad como la de Filologia, donde se ensenan mas de XX lenguas, este tipo de laboratorios se ha convertido en algo imprescindible. Los laboratorios de idiomas facilitan la ensenanza mediante el acceso a recursos educativos punteros. Sin embargo, estos mismos laboratorios exigen un esfuerzo por parte del profesorado, ya que su uso exige una preparacion especifica no siempre rapidamente asimilable. Por este motivo, desde el vicedecanato de innovacion y tecnologias de Facultad de Filologia se ofrece apoyo constante al profesorado por lo que respecta tanto a la formacion en el uso de los laboratorios como a la resolucion de problemas especificos que surgen durante la utilizacion de los mismos. La formacion en el uso de los laboratorios de idiomas se realiza mediante talleres impartidos por el tecnico de laboratorios de la Facultad. Estos suelen tener lugar unas dos veces al ano...

El objeto de la tesis se fundamenta en una investigacion sobre la presencia y el uso del lexico musical en la obra de Dante Alighieri y parte de un anallisis sistematico de todas las referencia a la musica contenidas en la obra dantesca y principalmente en el convite, en el de "vulgar eloquentia" y sobretodo, en la "comedia". La tesis se centra en las posibilidades cocnretas de reconstuir un discurso de Dante sobre la musica para individuar principalmente su funcion narrativa, estetica e ideologica dentro de la oragnaizaicon estructural de la comedia. La tesis se estructura en dos partes principales que siguen una amplia introduccion teorica sobre el estado de la critica actual relativo a los estudios sobre la relacion entre literatura y musica en la edad media. En la primera parte se aborda en estudio del "de vulgari eloquentia" y del "convite" con respecto a la presencia de un discurso teorico de Dante sobre la muscia. En el caso del "d...

Estudio comparado y trasversal, por parte de los profesores y alumnos participantes, de la figura de la Bruja en las principales literaturas europeas, como la inglesa, la francesa, la alemana, la rusa, la hebrea, la rumana, la italiana y las literaturas romanicas medievales.

espanolIn questo contributo si affronta la questione relativa al rapporto tra le categorie purgatoriali del peccato legate alla sensibilita del corpo, in particolare alla gola e alla lussuria, ed il trattamento musicale che esse ricevono nel testo dantesco. Si trata di una sfera sensoriale, tomisticamente definibile come di tipo "inferiore", che riceve nella cantica una caratterizzazione melodica incentrata su una fitta rete di richiami interni. I peccati di gola e lussuria, situati in cima alla montagna purgatoriale, vengono rappresentatinon solo attraverso i dialoghi tra i personaggi e le descrizioni ambientali ma anche grazie all'allestimento, da parte dell'autore, di una trama monodica strutturata su registri e tonalita musicali in stretta relazione tra loro che contribuiscono a rendere unitaria l'ultima tappa narrativa del viaggio purgatoriale prima dei conclusivi canti edenici. EnglishThis paper addresses the question of the relationship between the purga...

EnglishThis contribution focuses on a verse of Purgatorio particularly controversial from the musicological point of view (Purg. IX, 144). Both the verse under analysis as well as the precedent and posterior ones present a high lemmatic density in the music sphere which has traditionally raised different interpretations. The last terzine of the IX canto of Purgatorio are interpreted in this work in relationship with the XIII century polemic against the Ars Nova. In deed we try to demonstrate how the central points of the debate, even though deprived of the controversy load, are already present in Dante's cultural sensitivity versus other languages. The consideration of those elements leads to a very different lecture of the verses which sign the passage from the antipurgatorio to the true purgatorio and other places of the poem characterized with a high density of musical language. italianoIl presente contributo si concentra nell�analisi di un verso del Purgatorio particolarment...

EnglishThe article focuses on the study of the function of melodic perception and its transformation into musical performance as a means of constructing Dante�s persona in the Commedia, with reference to the agent of the narrative action, but also to the narrator of the events the poem presents. The problematic relation between the mimetic and diagetic functions of Dante�s work (subject of much critical investigation) is considered in this essay solely from the perspective of analysis of musical references, by differentiating the perception of sound and melody. I have taken as a starting point themes relative to the relation between the poetic �I� and the empirical �I� present in the work. This article analyses certain passages of the Purgatorio and the Paradiso to show how the function of musical perception and its transformation into description and performance, using language fitted to this purpose, is part of the creative process of both the viator (who explores and encounters t...

... umano e la degradazione delle espressioni fisiche e motorie tipiche dell'Inferno, ma sempre danze a cerchio, carole e rote ... l'annessione di un'altra corona di spiriti, diventa ancora più forte, ma il contenuto melodico-liturgico del canto continua a rimanere poco chiaro. ...

EnglishThe article focuses on the study of the function of melodic perception and its transformation into musical performance as a means of constructing Dante�s persona in the Commedia, with reference to the agent of the narrative action, but also to the narrator of the events the poem presents. The problematic relation between the mimetic and diagetic functions of Dante�s work (subject of much critical investigation) is considered in this essay solely from the perspective of analysis of musical references, by differentiating the perception of sound and melody. I have taken as a starting point themes relative to the relation between the poetic �I� and the empirical �I� present in the work. This article analyses certain passages of the Purgatorio and the Paradiso to show how the function of musical perception and its transformation into description and performance, using language fitted to this purpose, is part of the creative process of both the viator (who explores and encounters the other world) but also of the narrator who glosses the text. italianoEl articulo se centra en el estudio de la funcion de las percepciones melodicas, y su transformacion en representacion musical, como recurso para la construccion de Dante-personaje en la Commedia, referiendonse no solo al agens de la accion narrativa, sino tambien a quien cuenta los hechos representados en el poema. El problema de la relacion entre funcion mimetica y funcion diegetica en la obra de Dante, muy estudiado por la critica, es considerado en este trabajo unicamente bajo la perspectiva del analisis de las referencias musicales, por medio de una distincion entre percepcion sonora y percepcion melodica. Tomando como punto de partida las cuestiones relativas a la relacion entre el yo empirico y el yo poetico presentes en la obra, este trabajo propone el analisis de unos pasajes puntuales de Purgatorio y Paradiso para demostrar como la funcion de las percepciones musicales, y su transformacion en descripcion y representacion gracias al uso de un lexico apropiado, forman parte del proceso de construccion tanto del viator que explora y conoce el mundo del mas alla como de quien narra y glosa el texto.

Sono molti e narrativamente spesso rilevanti i luoghi della Commedia in cui la musica assolve un ruolo di non secondo piano nella costruzione diegetica ed ideologica del poema. In questa sede ci si limitera esclusivamente all'analisi di un problema preciso che, pur evidentemente legato a quello piu generale riguardante la funzione della musica nell'architettura del testo dantesco, puo essere sviluppato in una prospettiva autonoma anche se al tempo stesso determinata dai risultati degli studi piu generali sull'argomento.