Philippe Dubois, Marc-Emmanuel Melon et Colette Dubois

Cinéma et vidéo : interpénétrations

Introduction

Aujourd'hui, le discours ontologique n'est plus guère de mise parce qu'il n'y a plus d'image « pure » qui puisse tenir. Le temps n'est plus aux « spécificités » et aux démarcations catégoriques. Il est à la contrebande, à la vue transversale et à la pensée oblique. S'agissant de vidéo, la question se pose avec une acuité d'autant plus forte qu'il semble bien que l'appréhension identitaire stricte de ce médium n'ait jamais pu se constituer comme telle, in se. La vidéo est vraiment une question ouverte. Pour l'aborder, nous avons donc pris un biais : celui du cinéma (ce n'est pas le plus simple). Non pas le cinéma contre (versus) la vidéo, mais le cinéma et (avec) la vidéo, les deux ensemble, en même temps, à l'horizon d'un seul et même regard.

Cinéma et vidéo : interpénétrations. Nous pensons que l'étude de tous les processus d'interférence, de mélange, d'incorporation et même de transformation entre ces deux supports est assurément délicate, sinueuse, encombrée d'obstacles épistémologiques. Cependant cette démarche est aussi celle qui nous conduira avec le plus de certitude au cœur du problème, là où les images, parce qu'elles s'entrechoquent, se fondent, se camouflent ou se travestissent, n'en affirment que plus leur « être d'image ».

Parmi les nombreux niveaux auxquels nous pouvions situer notre angle d'attaque sur ces rapports entre cinéma et vidéo (les niveaux institutionnel, technique, thématique, ontologique, etc.), nous avons décidé de nous placer du côté des œuvres et des figures d'écriture. Trois secteurs fondamentaux et complémentaires ont ainsi été circonscrits.

La première partie est consacrée prioritairement au cinéma. Nous y examinerons ce qui, entre cinéma et vidéo, s'échange, glisse, s'interpénétre au niveau de Yécriture elle-même, à partir de l'analyse de certaines figures comme, par exemple, les mouvements d'appareil, les rapports entre corps et décors, les mélanges d'images, les ralentis, etc. Toutes figures pressenties, durant les années 20, comme singulièrement représentatives des possibilités nouvelles de l'« art cinématographique » et qui entrent en écho avec des procédures du même type que la vidéo développe aujourd'hui pour son propre compte. Dans l'autre sens, il est par exemple certaines postures

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